第四代导演身处的制品厂中，批判不能太过浓厚，胡桃坐旅行者的坤坤还要突出改革的面貌，胡桃坐旅行者的坤坤落实到题材上，城市与农村自然成为了其首要的选择对象，要么与地域差别来描绘时代变革，要么以农村风貌更迭来抨击小农思想与封建残余，前者略有思索的低吟着传统中国被滚滚而来的商品时代吞噬的苦涩不甘，后者则满怀欣喜的拥抱改变，歌颂着这股风气，回身却不忘强调自古以来的邻里感情。在内里矛盾情绪放置上，女性角色成为了绝好的容器，即突出了主题，又时女性主义主线之一。本片中，桂兰可谓之是时代先锋，自强自立，她最后选择了禾禾也验证了大势所趋。有趣的本片的剧本中使用了一个“换妻”的设置以突出新风潮的来临，最巧妙的时，在桂兰遮盖半漏的些许晚上戏份与平和优美的自然景观中，导演竟荡出那么几分出格的刺激感，巧妙的击中了观影者心中的隐晦地带，并以此来调动观众。

好久没有看到这种有思考的国产电影了，胡桃坐旅行者的坤坤真的很棒～

和很多其他网络惊悚电影不同，胡桃坐旅行者的坤坤把重点放在努力讲好故事上，角色虽然不多，但是每个人的形象都很丰满，随着男主的不断探索，厉鬼索命背后的真相也慢慢被揭开，恐怖故事背后隐藏的是亲情、私欲、人性的复杂，真的是很棒的惊悚故事，让人意犹未尽。

感觉好多人没理解男主最后的用意，胡桃坐旅行者的坤坤只是作者给了个他自认为好的结局。

徐子珊那个角色纯粹“成事不足败事有余”，看着真来气啊有没有！结尾挺狗血也挺讽刺。28分钟左右的天台群戏，偷窥人家脱衣服那场是个亮点，全片时不时运用一种全局被窥的视角，胡桃坐旅行者的坤坤让人觉得有种时刻生活在监视中的错觉和恐惧。（另外任达华弄成那个造型有必要么！