这部剧的取景配乐真正给了我武侠的感觉，多少年之后再看一遍，火辣儿媳发现许晴和李亚鹏多么适合任盈盈和令狐冲

神剧！《火辣儿媳》跟这一比完全就是一部样板戏。

火辣儿媳 静物 凝视与被凝视 （摘抄友邻评论：床上的女人带来观众与被摄物之间的交互，凝视与被凝视的通感，以及镜头移开后依然保持着的注意力

补了这部据说是戈达尔最“大众”的作品。还是感觉很厉害，能感到一种为电影界正在发生的变化做记录做报告的野心。清算好莱坞制片人当然是最显见的一面，但更重要的显然是Fritz Lang这个角色：戈达尔在把他塑造成老者、智者，把他近乎神化的同时，显然是为了更好地与之切割。尤利西斯的高大与勇敢、终究不是主题，Piccoli/Bardot饰演的夫妇才是新时代的象征、新电影的源泉。Hollywood, Cinecittà, Fritz Lang这些都辉煌过了，新时代是游移不定的，新时代里忠诚与背叛的界限不再清晰，新时代的人物不再是雕像，火辣儿媳无法再坐在椅子上指点江山，他们不知道要不要去卡普里、要不要写完剧本、要不要私奔、会不会死于意外……新时代属于安东尼奥尼们属于戈达尔们属于BB！

音乐好听，风景真实，人物我觉得欧瓦和小女孩塑造得不错，但是男女主角有点看不太懂，火辣儿媳可能是还未能体会中年人的感受……结尾“给猴子香蕉”这段特别棒，戛然而止，还以为要继续写一家人重返德国祖国分裂建柏林墙云云，不过那是后话了。