我给男女主两人一个建议，贤惠的妻子短剧首先，他是警察，那么就肯定能查到一些毒枭之类的犯罪分子，和女主一起找个未被抓获的罪犯以办案的名义杀一个恶人不就行了。 反正两人之间就算死一个，另一位也知道怎么摆脱诅咒。 整部电影的情节真的是可以用商业片惯用堆砌手法混合的产物，贤惠的妻子短剧这个新颖的题材本来可以更精彩的，结果就整成了虎头蛇尾的商业片。 全程我一直在预判什么时候出现Jump Scare，结果呢，远不如劳拉，她要是作为女主或者是作为化身一直跟着罗丝起码比现在的内容要精彩，贤惠的妻子短剧最后的反转也是惯用了。 我给男主角后续一个建议，贤惠的妻子短剧作为警察在有目击证人的情况下杀一个犯人，要么是美利坚警察日常所谓的正当防卫要么被判个至少不是死刑起码能活着。 这部电影的感情戏真的很突兀，后面都不知道在干什么，不愿意在监狱讲可以路上讲，非要说没事。

一位女性的日常。呈现出某些个瞬间，就折射出很多东西。重要的是那些瞬间出来了。 妈妈，女儿，三朵花，贤惠的妻子短剧是美的。 有些地方显得刻意。 加持着拉低破罐子的标准，贤惠的妻子短剧让人总是没法破摔。破到什么地步，贤惠的妻子短剧决定了是激进还是改良。故事里的叶女士算幸运的。 表达很重要，4。

“加斯帕首次采用分屏和变形画幅的手段，要么同时展现两个不同场景，要么展示同一个场景里不同角度的拍摄，两台摄影机的拍摄使这个局限片场内的叙事空间变得复杂，贤惠的妻子短剧同时也捕捉到拍摄时台前幕后混乱不堪的状况。在高潮的一幕，更采用“三联画”的镜头设计，贤惠的妻子短剧呈现出女演员与男演员、摄影师并置的构图，彻底暴露出女性处于男性凝视中心的本质。而这种富于宗教意味的画面构图也呼应着宗教故事里耶稣受难的经历，透过讽刺宗教的口吻再次强调女演员遭受剥削这个主题。”（摘抄于影评，忘了出处dbq）

几个老太太个性还挺鲜明的，湖北的爽朗逗趣，山西的温柔还爱猫，海南那位看着就刚烈。对待苦难的态度也不一，贤惠的妻子短剧最后终归于一捧黄土。

日系治愈～聆听人的故事。社会边缘人群，贤惠的妻子短剧没有笑容的负债店长碰上了两个自说自话的女人，被歧视的患麻风病的老婆婆和到处游荡的失学少女。不得不说日本的人文关怀和细节感知力啊，贤惠的妻子短剧对于本天朝党来说还是矫情了一些。 相互救赎的题材本来非常动人，但是缺失了很多让剧情流畅有力的信息，老婆婆一直在避重就轻，而且他们明明可以积极应对流言蜚语，好歹解释一下为什么店长觉得麻风病人在铜锣烧店工作没问题，结果还不是什么也没做，非要沉浸在被歧视排斥的情绪中，等老婆婆作古了展开来龙去脉在那里哭，然后知道重新抖擞走入人群。实在是，太含蓄太压制。