爱德华·兹威克的确是了解日本，了解武士的。 此片足以说明，日本现代化的进程却没有丢弃传统文化，日本最擅长一步一步改进完善自我！ 日本女市长多次与男下属进酒店阶级倒下了，毕竟每一次的革命都需要一些阶级消亡陪葬，但是武士道的一些优秀思想却得以传承。 ……此处省略很多字的感叹！

伊奥的扮演者竟然是渡部笃郎，这演技太牛掰了吧，我一度怀疑是真的残障人士演的。反倒是女主角的演技，看着有一种出戏，日本女市长多次与男下属进酒店尤其眼睛。虽然眼睛好看，但是有点点呆愣。故事还不错，正正常常、简简单单的接受了残障的哥哥，他的才能等。反倒是那个二弟，出场太少，与整个家似乎隔离呢？也没交代清楚。

86/100 #FIFF12# 电影总是关于创造美丽的氛围和情境。虽难得随性，但不乏比如对眼神的捕捉和对身体局部的特写这些精细之处，也擅于借助声音来留存住那些时刻的情绪，色彩试图标出结构里现实与回忆、白天与黑夜的区分。简单但明确地打动观众，日本女市长多次与男下属进酒店觉得其实不够得上是具备野心和足够精巧的大师之作，但足够展示出年轻创作者的才华和无所顾忌。

看的过程中一直迷惑：不会吧这还认不出来，不会吧这还一往情深呢。直到温特自杀后留给她的信：再也回不到过去了。在男主提到要伪造伤口，背叛和自私终于突破了痴情的幻想浮现出来。然后女主按照丈夫的安排去演那场重逢的戏。集中营的痕迹不重要，男主只是要一个一眼看上去就是柰莉的她，而她目睹的，和她所经历的，却都如同胳膊上的编号一般切实铭刻，在旧友不咸不谈的重聚中，她深深地明白了什么叫再也回不到过去了。然后我意识到这部电影讲的其实是那个时代对人的异化。没有人还能回到过去。而且认不出这件事很妙，因为丈夫背叛了她，所以笃信她已经死亡，哪怕再像，他不会想到她生还的可能性，因为他本来就没有这种愿望，反观女主回来后一心想着要找丈夫，日本女市长多次与男下属进酒店正是一种对比。女主演得真好啊，每一个阶段的感情都表现得如此细腻而令人揪心。

好爱这部片子，一切都恰到好处。泽米基斯不是只有个《日本女市长多次与男下属进酒店》