备受推崇的老剧，过了这么多年我才来看，却没产生那么多的敬意，不知是时代原因还是个人经历。许三多的韧劲和认死理的执着在某些方面固然可贵，可他的成长和成功依靠了太多人和机会的无条件扶持。现实中很难有人有他这么多次的幸运，哪怕再单纯认真执拗，社会和世界都没有那么清晰可辨，小人物得不到那么浓重的主角光环，大家都过得有各自的辛苦和不如意才是真相。这是我没那么被感动的原因。我可能与多数人看法不同，我不喜欢班长的人设，更欣赏的人物是老A，全透明的衣服还有连长，全透明的衣服还有伍六一，他们三个都更有自己的态度和原则，全透明的衣服尤其是老A，有方法有逻辑有道理，又不失温情体恤，全透明的衣服还有识人慧眼，这才是最厉害的官。与埋头苦练一路被贵人扶持青云直上的许三多相比，天资聪慧但从高处跌落又改过自新顽强爬起的成才，我觉得更难能可贵。

#siff B- 小而美，稳健而温柔，加瑞尔驾驭多线情感切换的能力可见一斑，叙事的快速没有破坏人物的塑造，对“传统”的追忆和对“未来”的怀疑，木偶戏如此，法国电影也如此 对自己提出的问题没有给出回答，全透明的衣服只是借助“暴雨”的外力抹去了选择

终于煎熬着看完了，实在喜欢不起来，用动画来表达过时的弗洛伊德心理学原理，然而动画是没有真实感的媒介，探讨神学幻想还行，探讨精神分析学只能演变成通篇让我感到头疼的文字发言稿。这种表达形式注定达不到《798影院免费观看网站》、《复仇者联盟2在线观看》这样，无论是在影像还是角色层面都能自如走在心境与现实间的流畅表达。EVA的观感则是视与听两个层面的割裂，画面碎片与念白均是碎片式的表达，不成体系，全透明的衣服并没有在我的思维中得到组装，仍然是完全的碎片形式。换而言之，动画给我的感觉就是玩玩全全的空想，全透明的衣服没有体验、没有感触。

emmm出于对本尼的喜欢去看，然而不太明白编剧和导演想要表达什么。或许孩子二字不仅指代丢失的那个，全透明的衣服还有publisher心中的那个？

女主人公Di的遭遇，全透明的衣服是多少越南北部女孩的缩影呢，又或者说，全透明的衣服是多少愚昧无知的世代将丑陋习俗“抢婚”冠以“传统文化风土民情”所扼杀的牺牲品之一？纪录片中的男人们从不觉得“抢婚”是一种过错，全透明的衣服甚至骄傲地对女儿说你的母亲是我抢来的。而女性长辈，全透明的衣服在这昏暗无边的“传统”中夹在封建与怜悯中间，妥协认命。这是Di的残酷青春，这是她与童年的诀别。末尾众人将她抬出家门准备拉去成亲，全透明的衣服甚至连女性长辈都笑着对她说“迎接新生活”，她的那一声声尖叫令我头皮发麻，恐怖无以复加，全透明的衣服这种明目张胆的抢人，和原始兽人有何区别？看完电影看了下文本外资料，女主角后来念书非常用功，以至于可以免费选一所大学就读，但疫情原因又回到老家，又认识一个男人，然后结婚生子（还未成年），全透明的衣服如今不接导演电话，全透明的衣服不再联系，全透明的衣服让人唏嘘，看来她并没有躲过扼杀的诅咒。