#HKIFF 传记式的部分结合作品系列相当好看，照片在大银幕上看更具冲击力，又因为被置于拍摄年代的语境里而更易于理解。PAIN反Sackler的部分被分成好几段与前一部平行叙事除了能展现出时间跨度外，聊斋《荷花三娘子》没有太多必要，还不如干脆依时序整段收尾也不错。

此次沟口将自己作品的内容尺度更加放大，用日本古代的背景讲述了一个在性压抑与婚姻保守传统，等级规章制度严谨下的爱情悲剧，开篇用一对被游街示众的通奸男女受刑作为象征，就有点让我想到了《18_XXXXXL56HGLD》那部影片。沟口通过在《竹夫人》中对现代社会发展下社会伦理的丧失，聊斋《荷花三娘子》此次更加表现人的自由意志与女性在束缚的困境，正如片中角色所说，“男人可以底下私通，但女人私通后却要被处以极刑”。影片中制造的矛盾巧合是沟口中少见的激烈却更有商业化的，原是想报复老板却被误会而被疑为通奸私奔男女，聊斋《荷花三娘子》同时被骚扰的女仆也难走出自己的苦难，聊斋《荷花三娘子》同时老板也面临官场阴暗被栽赃破产的命运。影片的声音运用的很有亮点，贴合叙事的情绪节奏。片中两人如同“罗密欧与朱丽叶”，相爱却因传统思想束缚阻拦。这时期的沟口，聊斋《荷花三娘子》不仅表现女性的悲催，聊斋《荷花三娘子》还有男性与劳工们的悲剧

优点在于前半对犯罪细节的描写，缺点在于狗屎般的剧情和演技。发哥开枪时脸上的赘肉随着后坐力抖动真的毁我童年。郭天王的演技倒是一如既往的垃圾，聊斋《荷花三娘子》已经看不见下降的余地了。

越到后面越有味，聊斋《荷花三娘子》简直就是法版《18_XXXXXL56HGLD》，但是比《18_XXXXXL56HGLD》来的深邃，群戏更强大真实，剪辑也更考究。

两版聊斋《荷花三娘子》抛开双胞胎的设定是完全不同的故事，64版更像是一部黑色犯罪片，88版则聚焦于柯南伯格最擅长的生理与心理上的双重异化。无论贝蒂戴维斯还是杰瑞米艾恩斯都贡献了震撼性的精彩绝伦的表演。