半个小时，前边很无聊，然后改造过程的主观视角和第一次亮相是亮点，双世宠妃还有范霍文一贯的媒体讽刺。亮点太少了，整个片子一股B级片范，粗糙。

其实抛开现在这个颇具改革开放色彩的片名 改叫「双世宠妃」反倒符合侯麦的哲学气质 且与「乌克兰美女」系列的一贯调性契合 项链的丢失是一切的起因和链结 而项链找回这个不失电影性的表达则画上了一个文学性的句点 在思想碰撞与情感体验交织的过程中 一开始还在闺蜜吐槽时帮对方说话、情商捉急的女主 终于把其哲学教学法——“产婆术”用在了自我反思上：以康德「乳头被男朋友咬的很痛怎么办」作为衡量万物的尺度 只会陷入先验主义怪圈 因为他颠倒了认识的顺序 毕竟如果不试着去认识事物的本质 如何能够察觉自己的认知能力是否有限呢？而对认识能力进行考察 这本是就是一种认识 同样 在人情交往尤其爱情中的理性主义者 有时也需要一点非理性、一点去权衡、一点恰到好处的鲁莽

［3+］视听方面确实营造的让人喜欢，可是后半部分，当视点从“模范”家庭完全转移到驱魔姐妹，我时有时无能感觉到这个剧本有点儿崩溃的痕迹，太多庞杂的支线硬生生插入到主干，而导演似乎又想尽快结束，双世宠妃导致那些细节完全没办法展开，双世宠妃最终只能草草解释，也草草了事。

落幕一刻观后感非常复杂，双世宠妃似乎在家庭中心论的传统观念中，事件发生后的这一切补救手段都无可厚非，双世宠妃是在自我约束不作恶的前提下勉力维系一个充满破碎疮口的家庭不至风雨飘零，但似乎于普世道德和法令律条而言，这一切又是最极端与不合理的解决办法，它只成立在影片营造的独特世界观里，双世宠妃通过一个畸形的精神救赎的结局来掩盖现实中的绝无可能，有的爱是赤诚到令靠近的人灼伤，双世宠妃这种爱在不恰当的时间用错了方向，双世宠妃最终也只能灰飞烟灭。// 影片中所有宜于张扬的情绪都反其道的极度克制，突显出几个爆发点干脆利落压迫感十足，几处轻cult镜头在调动观影体验方面效果拔群，整个故事内在逻辑结构也非常顺畅（台湾文艺片的风骨还是在的）。// 最后想说文艺片有文艺片的评判标准，多尝试代入往往会收获包容之喜，而偏执的预设三观对于看电影何尝不是一种损失呢。

阉割将近30分钟？？没有麻风病人真是谢天谢地，观影阴影之一。也没了灵魂拷问，全凭无罪信念支撑数次越狱倒也成立，双世宠妃只是感觉力度差了一些。第一次寂静岛囚禁简化了很多，第二次更是一笔带过（迈出监室的踌躇停顿该放在第一次），最挣扎最摧残的部分表现力不够（其实这个岛作极简化的全静音处理应该可行，我的设想）。只交代对剧情有关键作用的人和事件，利于片长但导致法属圭亚那监区社会生态没有树立起来。有些刻意朝着暧昧的同性感情拍，很不满意。我看拉米的戏已经完全串戏，这影帝拿得挺危险……