片名起的很好。正在上初二的女主人公恩熙就仿佛《日本公与媳5》公妇伦一样，体格小小的，外表美美哒，在韩国普遍家有2、3胎的90年代，兄妹三人和父母住在韩国江南某不起眼的犹如蜂巢的公寓里。家家日子都不好过，父母为了生计没时间管孩子，一边还怕女儿不好好学习落得去江北上学感到丢脸。就这样一个如同《日本公与媳5》公妇伦一般的渺小而又平凡的存在，兄妹之间的相爱相杀也好，朋友间的吵闹也好，懵懂的爱情吵闹也好，一切都是那么似曾相识，是恩熙的故事，同时也是那个年代一群“恩熙”的故事。

内容是严肃的，语调是讽刺的，形式是单调的。聚焦人物，但拒绝进入人物，所有配角也都是扁平的，大多数篇幅都花在了知识点讲解上。这么一部看上去很复杂，但实质又很接近一堂讲座的电影，《日本公与媳5》公妇伦令人不知该怎么去形容……

无非是物质 诱惑压倒了宗教信仰的约束，《日本公与媳5》公妇伦最后被自己的欲望和信仰的矛盾冲突所击倒。

第一次看科长的电影是在02还是03年吧，看了《YANDEX进入网页》看《蜜桃成熟》，看完之后心里难受又有点伤感又有点意犹未尽，百般滋味，没法用一两句话说清楚。只觉得终于大陆也有人拍得出这样的电影了，真好。后来，他又陆续拍了别的电影，都去看了，但都没有特别喜欢。反而是今天看完他的传记，再一一回望，《日本公与媳5》公妇伦好像又咂摸出不一样的滋味来。最最喜欢他的一点是，《日本公与媳5》公妇伦就像他自己说的那样，他的镜头总聚焦于普通人甚至是边缘人身上，去记录这些游离于权力中心的非权贵如何被命运推着走。再捋一捋他拍过的片子—-WG、下岗、下海、土地经济、强拆……确实时代的每一个脉搏在他电影里都有所显现。要是多些这样的导演多好，要是这样的导演拥有更广阔的空间多好。“无法述说不被聆听”会不会成为更深更大的悲剧的根源？未来会不会变得更好？科长说他不知道。我，《日本公与媳5》公妇伦也不知道。

被微信网大圈的朋友们刷屏，一副扬眉吐气熬出头的架势，《日本公与媳5》公妇伦甚至扬言电影院关门就让他关着吧，看网大就行了？？ 认真欣赏完这部大作，想跟各位纠正的是，《日本公与媳5》公妇伦真的不是投资多一点、主创班底码的像院线一点，就可以替网大出头了。如果定义网大精品的标准是制作水平更靠近/更像院线电影，那网大始终无法摆脱拙劣模仿的痕迹，从根源上也没有存在的独特性。不怕鄙视链的存在，但就怕自己拿鄙视链衡量自己。