十多年前看周黎明老师文章：“要领略一流好莱坞编剧水准，蜜桃影视不是看电影，而是看美剧。”（大意）当时嗤之以鼻，近几年感触尤甚。大银幕突破寥寥，美剧神作接二连三。

大概是第三次看，蜜桃影视终于看懂了一些。关于当代社会中关于享乐（desire）的意识形态，以及这种意识形态如何通过影像进行建构的。受益良多。“好莱坞马克思主义”通常表现为一种对底层人民的虚假同情——笑死我了，但觉得确实有道理。

爱情片要不流于滥俗，蜜桃影视往往依托于生命意识，因而爱情的最佳呈现是折叠时间的艺术，它的感人之处也在于逝水年华无可奈何的流去。承认吧，生死远高于爱恋，后者无非是斑斓的幻影，倒映着自我意识的投射，反身于他者旅经的足迹。 这并不是指摘爱情如梦似幻的不真，要知道一生也不过是一道门前庭树的垂影，黎明即现，周身摆旋，夕阳既灭，泥缚于地面的影子渴望自我生命的延伸，它喜欢镜子、湖水、回声、来信……一切能留下踪迹来自我显现的介质，中介之所以拥有感人的至真而不被指责为自私的狭促，蜜桃影视是因为其中蕴含着向生的意志。 正如流风与秋叶所系的纤绳挽不住夕阳下将死将灭的落影，夜晚的庭前留下的处处绳结心结是那棵树曾活过的证据，就好像片头山路回环，步步入雪的脚印，一会儿就消失不见了，一切人留下的踪迹终将被大雪掩埋，淹留，淹去。

同样的汤唯，为什么在内娱（李安除外）导演镜头里和朴赞郁的镜头里差别这么大，蜜桃影视可能这就是两个电影工业的差距。

剧情完全失控，蜜桃影视已经失去老港精髓，屁屎尿甚至有暗示性行为的段落让我怀疑适不适合儿童观看。。。