前两部给两星 这部人太丑了，一星妥妥的 那个猪扒妹啊真的辛苦你了，[总受]系统灌溉系统为了扮丑贴那么巨大一个双眼皮贴 真是越贴越丑 整容前和整容后差不多丑啊！

一小时零二十四分钟的时间里，[总受]系统灌溉系统除了片头片尾，我快进了三次，[总受]系统灌溉系统还有很多次试图快进却怕自己错过些什么。 后来证明，我想快进的那些时候啥也不会错过。

这剧的服化组是不是听到观众近几年的吐槽了，衣服和妆容终于多彩了起来，[总受]系统灌溉系统每个人的都很独特。

首先恭喜短片[总受]系统灌溉系统入围柏林电影节短片竞赛单元。 这部影片，用冷静的叙述解构时代记忆，所有的相逢和分别，都沉重无比，却又雀跃新鲜。 周迅一如既往的影后风范，她仿佛跨越岁月的魔咒，即便是慵懒地坐在午后洒满阳光的窗前，一袭淡黄T恤，也能散发出如少女般的清新明媚。 王一博从造型到气质到演技，都令人折服，令人惊叹，且深深着迷。 你几乎无法想象，一个1997年出生的人，是如何演绎出80年代的故事里不动声色的悲欢的。 只能说艺术的殿堂，大门是敞开的，而王一博拥有进去这个殿堂的所有才华和天赋。

男主无疑就是阿甘本意义上的“赤裸生命”，它总是与政治相关，[总受]系统灌溉系统总是反映主权权力，最佳例证便是本雅明这样的“流亡者”。导演所试图讨论的是全球化、政治与战争、艺术、个体身份、种族认同等话题，同样也如戴锦华指出，这部电影的电影语言来自古典西方美学，而这种美学上的借鉴或是承接某种意义上也成为了义中之题，以西方古典美学讲述当代叙利亚（或是更广阔第三世界）的故事，这本身就具有着极为丰富的解读空间。令我颇为兴奋的是，[总受]系统灌溉系统这些所谓第三世界或是作为“西方的他者”的国度的电影创作，在汲取了西方美学传统的同时，拓展出了西方传统乃至当代艺术所无法触及的空间和场域，在好莱坞陷入自己的、被我称为“技术与叙事的两难困境”的当下，“他者”们的艺术创作带来了不一样的文化风景。