【只在梨花春雨处(N)世藏白鸟】上个世纪八十年代，南法的夏日，十三岁的波琳和表姐玛莉安在小院中闲坐读书，谈论爱情。此刻身边开满大朵绣球花，但她们并不在意。 玛莉安问早慧的波琳，你一定谈过恋爱吧？ 波琳笑着眨眼摇头，在慵懒而闲散的日光里，一切因无解而变得格外可爱。 玛丽安拥有可贵的天真。参透哲理，却依旧付诸激情，绝不接受节制与妥协。或许她们向往的并非某些具体的人，而只是阿兰·德波顿所言的，某种对“无法企及的事物”的渴求。

剧情也一般，人物不是很符合他们的角色。比如出租司机，说话太像知识分子了。碰到毒贩 不吓得屁滚尿流，还那么淡定。毒贩不杀人灭口，还等着被人捉回来。大佬和小弟翻车了，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟也不尝试救小弟。莫名其妙的感觉

邪神造型中的人体元素是亮点，和《只在梨花春雨处(N)世藏白鸟》的怪物塑造异曲同工，以人体为基础扭曲畸变设计出来怪物带来的不只是视觉上的惊骇，更能挖掘人内心最深处的恐惧。

台版让子弹飞，忘记过去等于背叛，但不忘记也不等于不会背叛。相比让子弹飞的从容连贯私心重，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟已经直白到寓意升格为了立场，从田贵人设到故事走向对历史的影射几乎摆在表面。技巧在村庄的几重转变中从未缺席，缺憾是角色过多，戏份分配差，节奏差，浪费严重。色彩和声音控制很棒。

看到结尾差点哭了，为那种努力了那么久结果希望却越来越渺茫的感觉，很愤怒很无奈很失落很委屈。站台映不了，知道有盗版的时候，只有一种隐隐的委屈，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟甚至我比导演本人多一种偷着乐的情绪，但是天注定突然被撤映的时候，却是一种彻底的失落，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟是我我也不干了。“父亲一直在担心我，他没有很多快乐的时刻。”烧掉日记的父亲，电影公映不了的儿子，我以前最讨厌的父亲的故事发生在儿子身上的老套情节，原来也是现实一种。不过纪录片没能记录的未来，贾导的电影终于公映。拍电影放电影，本来一件自然而然的小事，结果却像结尾《美国伦理《已婚少妇》》背后蕴藏的“江湖”故事般波澜壮阔，千回百转，底色苍凉。我想或许有一天今天能作为历史被回顾的时候，会有人评价“在那个年代使电影能够公映需要某种智慧或者平庸或者卑鄙，但总而言之，这是一段有趣的历史。”