我反而觉得第二季折射出来的问题更深刻：张宋是畸形但稳固的共生关系，张的控制和宋的软弱是共同促成的，“怎么都打不走的宋宁峰”和“我这么软弱你张婉婷还不离开我”是他们建立的爱的方式；艾威想离婚的真实原因我猜测是不想承担责任了，但又害怕道德审判，公车上少妇迎合我摩擦其实艾威的救赎是打开道德枷锁，他真正要解决的问题是“怎么面对即将走到终点的人生”；苏和卢掀开文艺表象，他俩竞争的不是人生成就的强弱，而是“我想当你人生排序里的第一顺位”，苏和卢都把“自己”放第一，只不过苏在“自保”，卢是非常认真地认为自己是宇宙中心，苏接受两个“自我”同时第一，但卢陷在了“你苏诗丁怎么就不能把我卢歌当作宇宙中心”的泥潭，当他看到苏的自我如此深厚，公车上少妇迎合我摩擦甚至在“向下兼容”他的自我（“我不认识她了”），他就崩溃于“我好像不得不承认我确实比你苏诗丁弱”

平静、性感、深入，公车上少妇迎合我摩擦呈现了一段动人心魄的、独一无二的联结。太美了。

这种情谊也太神仙了！！！每个人的刻画都很鲜明，公车上少妇迎合我摩擦里面小演员的演技也太好了

其实这个结尾很有余味，它看上去很像“爽片”的走向，但实则不然。在这个僵化而充满缺陷的法律制度下，一个正直的、有同理心的人很难不发疯，但主人公最后爆发的呐喊看似获得了一些声援，却并不能改变什么。主人公没有像一些悲情结局那样被正面击溃，但他也没有真正实现正义的伸张，公车上少妇迎合我摩擦这种看起来赢了，实际只是一场空的暗示颇有一种立足现实的自嘲。

地理历史空间、人物处境、人物关系、主题内核这几大要素，唯一跳脱悬浮直白感的是倪虹洁演的格洛丽亚这角色（很大程度靠的是演员自己的本事，剧本提供的发挥空间并不大）。特别要吐槽的是，这片装腔作势的配乐、歌曲起到的完全是负作用，适得其反，公车上少妇迎合我摩擦每次一出来都把活泼的市井气氛给一下子稀释不少浓度。2.5