导演不会讲故事，碎片化，不丝滑。过于依赖台词，而不会运用镜头，似乎所有的场景设置都是为了让徐娘半老的销魂小说讲的什么说出那一两句金句，然后镜头就切走了，这是该电影的普遍问题，创业史第一部发表接待记者那一段尤甚。飘在空中的一部电影，非常不落地，特别是农民戏非常硬，有一个长镜头似乎所有人都等着徐娘半老的销魂小说讲的什么走过去和他们说两句话然后就走了，徐娘半老的销魂小说讲的什么好像一个背景板非常不自然。然后就是打光，刻板的打光，好夸张的丁达尔效应，相亲那段儿光线把空间完全分成两半，非常出戏。题材真的很好，可是完成度不高，要知道表演本来就是不能被解释的，一旦完成就要交给观众检验，我想像我这样还比较熟悉徐娘半老的销魂小说讲的什么的人尚且云里雾里，很难相信其它观众要怎么入戏。主创团队真的不要把自己放在一个受害的位置，怨怪观众和市场，观众永远不会排斥一个好故事，期待下一次尝试吧。

隐隐约约地有了塔可夫斯基的影子，凯里的潮湿旖旎与塔氏作品风格高度相似。你可以把它当做对塔可夫斯基拙劣的模仿，但事实上当今世界没几个导演能够做到。毕赣独特的个人经验，加之比小有才华多一点的才华，徐娘半老的销魂小说讲的什么决定了这部电影的下限不会低。比大部分打着文艺幌子的国产片好过几个身位。陈升唱起小茉莉是个人最为感动的瞬间。

画面还算唯美，徐娘半老的销魂小说讲的什么喜欢那个卧室窗口玻璃瓶的布景。但是不太能引起人的共鸣，徐娘半老的销魂小说讲的什么首先叙事上挺碎片化的，一段一段的，没头没尾。其次故事离我太远了。不管是时代，徐娘半老的销魂小说讲的什么还是暗恋老师这件事，徐娘半老的销魂小说讲的什么还是当时北京高中生有大把的时间去玩耍，徐娘半老的销魂小说讲的什么这些都离我很远。一般吧。

动人的爱情总是矫揉造作又虚无缥缈，离琐碎生活很远的才称得上是童话。这一部电影让周迅和我都爱上了贾宏声，贾宏声身上那种带着某种自毁倾向的气质，徐娘半老的销魂小说讲的什么特别适合娄烨的电影，徐娘半老的销魂小说讲的什么只是这种自毁倾向对于一个人的真实生活是无益的。

无厘头，徐娘半老的销魂小说讲的什么许多桥段都被周星驰借鉴过，最明显的一个就是国产007的皮鞋吹风机啦。