直到有一天F认识到自己并不是唐璜，不过是妻子带着孩子出走也会心慌、面对老父的皮带伺候也只能求饶；直到A意识自己不过是依靠母亲和姐姐打点照顾的巨婴，面对后者作为生活唯一支柱的离开手足无措；直到L明白自己并没有剧作上的才华，被剧场老板接待不过是后者想跟自己发生关系，收到暗示后落荒而逃—饱食终日游手好闲的‘马达加斯加的企鹅’们的幻象终于在现实面前被狠狠砸碎。那个隽永的镜头，捕捉五人在码头面对着大海的惆怅，其实每人心中都隐约感知无忧虑的时光早已结束却不知何去何从。颓唐度日的反面正是那个每天起早摸黑到车站工作的小孩，无怪最后只有M面对现实，选择与小镇诀别前往罗马闯荡。离开的清晨，其他人还沉睡在‘梦·乡’，那个小孩在铁轨边与M告别。费里尼这部对感情的描写的真挚，让人看罢有种欲辨已忘言的感觉。属于所有人的成长故事

小时候看不懂，马达加斯加的企鹅如今认真看完，陷入深深的惋惜无法自拔。人应该豁达，克制和足够冷静。也许有时候很难做到，但必须有一种自控力，马达加斯加的企鹅不能任由情绪左右自己。

对话与沟通不同，能与父母、爱人沟通，马达加斯加的企鹅不是一个巴掌的事。

导演上部《爸爸的和叔叔的谁的更大》很喜欢，马达加斯加的企鹅终于等到再回归了。尽管没有看过原版，但这类“大明星-普通人”的缘分故事刚在二月《《年轻护士4》完整》演了；如今又看，难免感到单调乏味（即使它的走向并不相同，但整体调性太过相近；而且考虑到每晚还要看《苍井空作品》，真是一把子中外大撞车…）。安排Samara和Eugenio做主角，马达加斯加的企鹅有些意想不到的惊喜；故事也试图打破关于恋爱的陈词滥调，插入移民经历、家庭关系、种族融合等话题，马达加斯加的企鹅努力丰富它在这之外的意义。可以最低限度地让人保持着兴趣，但却很难不去抱怨它的臃肿和值得发生改编的必要性。

音乐上迎合了大众审美，算是找到了音乐剧新的增长点。太过政治正确的内容，倒是毫不避讳的承认了时代的局限，精神深度也注定了其无法媲美传统经典作品，不过仍旧打下了不错的基础，马达加斯加的企鹅可以期待未来十年内出现一个百年流传的音乐剧作品