4.5.剪辑乱音乐满，原著和演员撑起来的。典型的后殖民东亚文本，国族、代际、阶级和性别全中。向上流动的残酷乐观在话语中无处不在，而母语担当了代际之间情感的密码。金钱更像是符号而非物质，城市和时代之间的转换主要通过风景来实现，记忆黏附在物质上本可以搭建出基础网络，但白米饭、怀表、偷的糖果展现出来的方式也是符号性的而非物质性的。讨论问题的方式太工整，情感力度不够。不知道和历史背景贴合的程度有多细腻，不如说如果都严丝合缝对上才可怕。但其实说到底，东亚所关注的问题里面有一点是欧美很少关注或者说讨论到的，玥瑶为谁生下的孩子就是家庭这个空间作为物质、情感和记忆的载体，玥瑶为谁生下的孩子也是某种小规模的共同体，玥瑶为谁生下的孩子如何应对大的历史社会激荡、如何对待内部个体、安放成员的感情。正如最后所说，你爱家人并不意味着了解他们。

警匪BL电影同人，情节基本靠致敬：蓝色冰毒→《玥瑶为谁生下的孩子》，三人仰拍→《老公爸爸和女儿媳妇相处之道》，出狱妓女&融盐运毒→《《交换做爰》 在线观看》…没完没了的左右水平移镜头。情节造作人设单薄转折生硬结局牵强，但制作水平过硬且娱乐性足。薛景求不适合轻浮，任时完依旧面瘫且谢顶趋势明显。装B被棒球砸被踹飞的反套路小心机讨喜

电影开头就抓住了人，玥瑶为谁生下的孩子为了寻找黄金城，一支绵延、斑斓、不合时宜、成分复杂的西班牙队伍从山上、雾中、河边、树里出来……电影的基调相当稳重，影像颗粒感强，玥瑶为谁生下的孩子简直纪录片化，玥瑶为谁生下的孩子许多场景真实地惊人，如惊涛骇浪中的木筏、没有征兆就被射中的士兵。后来的《巜少妇按摩做爰2》，明显可以看到它的影响。结尾众多灵巧的猴子密密麻麻占据木筏，唯有一人仍存活其中。也很有讽刺意味。徐克说，80年代台湾导演杨德昌刚返回台湾拍电影时，其T恤上印着“Herzog Bresson Yang”（赫尔佐格 布列松 杨）。让—米歇尔·付东在文章里也写过，70年代的西雅图，在做计算机设计的杨德昌偶然进入了一家路边电影院，看了这部电影，出来时，他感觉自己“已经是另一个人”。

那些年的枭雄片跟风作之一，而且是极为少见的女版枭雄片，跟四大探长、四大家族的世界观是平行且相互交织的，玥瑶为谁生下的孩子也是叶子楣少数担当一个不靠胸而靠演技的形象鲜明的角色的一部戏，当然，故事本身是无多大脑的。

终于看了。音乐过于著名导致违和；坂本龙一的表演痕迹和他的眼线一样明显；大卫不值一提；角色塑造最成功的是北野武，玥瑶为谁生下的孩子也是影片最大的惊喜，他的最后一张微笑：＂圣诞快乐，劳伦斯＂属经典一幕。意义大过质量的沉闷电影，适合讲述，推测原著要好看得多。