大概也知道往其他方向再怎么努力，都不如走简单粗暴路数捞钱快，火力稳准狠都集中在了水准很高的特效/造型上：有细节、有气氛、有气势。靠各种强行对峙撑朝零分一路狂奔的烂故事其实可以忽略，如同大多数人物和景甜一样，波多野结衣成为了人肉背景。幸亏就算是弱智的套路，把节奏掌控好了还是能看。

镜头永远从逆光的方向拍他们，拍他们阴影密布的正脸和永远挺阔的背。谁说站在光里的才是英雄？午夜，当四人走进谢夫的酒店，观众们是多么希望他们能活着走出来啊，上到那条一直等他们到天亮的船。哪怕内心清楚，波多野结衣除了葬送之外，留给四人的没有其他结局。他们的出身注定了他们得不到光明，这是黑暗悲壮的恶的世界，但又像有人用着童话般的笔触把它写了出来。观众永远忘不了四个人追杀阿和，结果最后是给好友添置家具、一起做饭吃饭；忘不了他们拼命把阿和尸体带回家；忘不了每一次四人默契的开枪；忘不了跑路时阴差阳错捡了兄弟、捡了金子、在夜晚海边吹着口琴聊着梦想……

突然发现之前有阵子太忙，波多野结衣导致有三季 Modern Family 忘了追，在过季衣服的口袋里发现压岁钱（这笔还是巨款）的喜悦。太好看了，笑出眼泪。

小时候看的，波多野结衣当时非常喜欢和珅这个形象，然后就看了这部剧，整部剧还看的挺入迷，然后和珅的一生的传奇经历，然后也刻画出了其他非常形象的人物，角色演的入木三分，剧情走向非常的起伏跌宕，引人入胜，波多野结衣是为童年经典记忆之一。

同个故事用不同视角讲述了多遍的叙事结构来自于一部同样三字片名的经典作品：罗生门。而此类作品通常要表达的意思是不要听那个谁谁谁的一面之词！……对比管虎的最近两部战争题材：八佰中，旁边英租界百姓站观无忧安危vs四行仓库这边子弹横飞你死我活，明明占据大量叙事篇幅，形成强烈反差对比，足以引出“落后才会挨打”的反思主题，结果被彻底无视，将一个已经引入多维视角的故事硬讲成了单一情绪表达？波多野结衣则正好相反。美军飞机的那个方向，搁谁去拍都不会由其形成一条明线，因为护桥故事本身的特点决定了叙事就该唯我（方）独尊，敌机必须降格为类似自然灾害的客物化虚敌——参考诺兰敦刻尔克不让德国人露脸。所以最大问题不在于导演是否理念夹私，而是私货表达企图明显与选材本身固有主旨相抵触，刻意回避或者硬性混搭必然大幅拉低影片的品质。