我错了，海报都没看清就去买票，女人的滋味这个跟贫民窟的百万富翁完全没关系……以前引进的印度片大多都还能看，女人的滋味这个就……干嘛要浪费一个引进名额……

嗯……前期发展好快，女人的滋味完全代入不进剧情……不太好看

对金凯瑞表演慢动作的那段记忆深刻，慢动作结束后还没完，女人的滋味还要来一段倒带的。。。彻底服了。。。

陀斯妥耶夫斯基的母题，前部《女人的滋味》的变奏，歌剧配乐取代爵士，古典结构与现代气质兼备，挑战犯罪惊悚，慢得惊心动魄，伍迪艾伦的一次轻巧转身，却已把比利怀德和希区柯克一网打尽。

不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點，保持一種無法掙脫的距離，從這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現亂象景觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看到的是一種多面敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，女人的滋味真的就是一座模型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設定看似常見，實則從多個角度拋棄了類型，女人的滋味就是電影的優勝之處，也所以比仲夏夜優勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因為反類型也早已變成了類型。至於說那些加進去的元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內核。