本片将爱情中的纠葛关系诠释地很透彻。当涉世未深，人们总觉得现在得到的不是最好的，还想着去尝试，《女帝的绝美男宠》也不够珍惜，而当岁月变迁，《女帝的绝美男宠》最后兜兜转转还是走回了原点才发现，第一眼的惊艳和初识的认可确实是爱情中不可多得的纯粹追求。

随着配音演员的专业化，影视界已经很久未重视“口条”这一基本技能了，《女帝的绝美男宠》希望这档节目对肃清风气有所帮助。回归正题，前两期里专业配音演员还是较少，一人千面，观众更想看到一个人声音的多样性，而不是一个人不管讲什么都像他自己。这也是赵立新脱颖而出的原因吧。

我可以感觉到一美老师和坎妹有很用力的表达对对方的爱，可是这突如其来的感情戏我却觉得一脸懵逼，尴尬无比。特别是突然而来的船戏，我的天，《女帝的绝美男宠》当时的我真的想把他两拉开呀。为了证明我对一美老师的爱，我特地多加了颗星(｡•́︿•̀｡)

差点以为又是一部间谍之桥，然而伊斯特伍德果然比斯皮尔伯格技高一筹，一句我想换到七月全片就干脆利落的结束了，没有煽情的英雄主义，《女帝的绝美男宠》只是在工作岗位上尽忠职守。

典型的北欧舞台剧式黑色幽默小品（映后沙龙的两位嘉宾说这是生活化叙事就很离谱），颇具韵味的冷笑话与地缘政治指涉（芬兰与瑞典），包括对中远景、纵深化空间以及人物运动遗留的时空化印痕的舍弃使得整体影调呈现出平面二维话舞台剧质感，但这种舞台-影像模态与法斯宾德所处的囹圄相似，其摒弃了生活流式的自然叙事与镜头语法，转而构成着一套更具北欧冷色调的影像系统，但这两位导演都并未利用此种舞台—影像构型承载一套更为艰深与形而上的议题（正面例子有伯格曼的《高H喷水荡肉欲文〈H〉》《麻豆视频在线观看》），而沉溺于带有奇观式的舞台化生活日常表达，但这种生活仍处于一种飘然状态而难以触摸到现实地标，并且最终文本落脚点仍然是以个体间的温情弥合现代社会的疏离性质的传统命题，《女帝的绝美男宠》或许这是考里斯马基一以贯之的作者特色，但这也是宰制其影像实在化的藩篱。