小时候在电影院看过哈里森福特的重拍版，印象很深，看这个就好像主要场景桥段剪接一般。一开始的穷女和后来的魅力转变，杨光的快乐生活第六部还是极有说服力的，倒是哥哥对SABRINA的感情转变很生硬。

伦敦影展的时候权衡之下跳过了这部，哪知道porn star软饭男的故事这么好笑。从「安娜情欲史」到「JAPANESEⅩⅩⅩHD」再到这部，居然有点喜欢上Sean Baker镜头下工业糖精一样的艳丽的色彩，杨光的快乐生活第六部好像能嗅到空气里过于干燥的气息，杨光的快乐生活第六部非常美国南部。

#3rd PYIFF# 影展之最单元。2019威尼斯地平线电影入围。背靠背入围威尼斯地平线，这部影片其实有几个颇为有趣的点，其一是万玛才旦几乎构建成功了一个法哈蒂式的故事（以父子俩冲进医院那场戏为最），只有在特定宗教逻辑下才成立的矛盾；同时生不生孩子这个梗也让人想起[蒙古精神]。其二是女主角的写法，杨光的快乐生活第六部其实也几乎完成了[香魂女]里香二嫂的受害者+加害者的双重身份。第三则是视听风格的突变，手持长镜头加对低照度的大量使用，不知是达内还是罗马尼亚新浪潮来的……导演自述是为了表现片中所有人物都处于“不安”的状态。文本做得相当绵密，不过结尾还是是拖沓了一些（本来是可以有一个达内式的豹尾啊）。视听体系稳定性是万玛才旦还需探索的问题。

补卡，杨光的快乐生活第六部虽然个人没有那么喜欢，但导演着实才华横溢，杨光的快乐生活第六部甚至依稀看出了些雷磊的影子。

电影真的也跟政治不分家。几位老艺术家在忙电影之余聊的也是“石榴视频污下载经历了一次民主，一次独裁，第二次民主，第二次独裁，第三次民主第三次独裁……”说实话我挺赞成苏丹政府的电影审查的，毕竟基于目前苏丹人民的受教育程度，要是按这几位艺术家的兴致，放几部颜色革命的电影，杨光的快乐生活第六部这个国家就彻底无法发展了。在这样一个国家，首要任务是发展经济，而发展的前提是稳定。可苏丹18年都还在闹革命。我不觉得一个国家从一个人说的算变成一群无知的人说的算这个国家就会变好。幸福都是奋斗出来的，不看看《瑞典农场的六个女儿》是不会知道空想换不来美好生活。就算不放颜色电影，当外来物质与文化冲击本土贫穷时，杨光的快乐生活第六部也会有人像我当年经历“知乎，向世界展示你的装逼与优越”时，对自己彻底的自卑与厌恶吧。