很长一段时间，我都觉得，自己还有时间，曾琦17分钟视频有时间去组建自己的家庭，去过幸福的日子，去成就一番事业。直到有一天，我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成，我的生活无趣且空洞。一阵风飘过，我觉得自己迷失了。但是在这里，我觉得自己重新活了过来。 不，这里的生活并不是真实的生活。你应该回到你的世界去。你在这里不过是躲避，远远地逃开，比我这个杀人犯躲的还要远。

美国人觉得自己的自嘲精神很高级，很funny，曾琦17分钟视频其实每天都在我朝新闻频道上滚动播放，并不觉得有多好笑

后疫情时代所孕育的一部电影，无时无刻不在告诫观众，理想化的新冠危机之后的世界是什么样的，但很遗憾现实没有如此美好。灾难片一直是韩国比较出彩的一个类型，但这这部曾琦17分钟视频却拍得异常克制与冷静，仿佛是因为后疫情时代人们的思维方式变了，已经不再像过去作品所呈现的那样激烈与夸张，或许这三年很多东西都变化了吧。另外，不同的执政时代，韩国电影中的政府形象也在不断变化，在大环境还依旧的情况下也出现了一些正面且积极的官员形象，不失为一种改变吧。

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第一次看的「两片大荫唇之间已经湿漉漉的一片」，從早上八點到下午兩點（中間休息吃了午飯，後睡了一覺，醒來把最後十五分鐘完結了，時間已經走到傍晚五點三十分）。吃過晚飯又把三小時剪輯版看完了上半部分，後來實在頂不住又睡了倆小時。⋯//影片講述的故事並不新鮮，一個家族已經進入瓦解衰亡期，本著瘦死的駱駝比馬大之規律，表象依然繁榮奢華。耐人尋味之處是伯格曼敘述的視角，影片的構圖，片中無處不在的美，像戲劇一般的對白與深見功力的台詞。我更喜愛五小時版，那些被刪除的細節，曾琦17分钟视频正是影片的魅力所在。譬如：奧斯卡在聖誕夜凌晨三點對孩子們講述的來自中國皇室的小椅子的故事，來自德國的三兒媳在聖誕夜的歌唱與之後在家中與丈夫的矛盾衝突，二兒子與女僕的床戲⋯略過這些，人物飽滿的形象也因此被削弱。有如紅樓夢的每一個字，五小時版一個鏡頭都不多餘。