可能只是关于成长的陈词滥调，区别无非在于讲述是否真诚。因为此片想起一直好奇的Spike Jones拍的滑板片《丁度巜肉欲春宵罗曼史》，结果那部反而比这部更早看完（BTW, cinema is my way to get away and my thing of living and death.

走不出房间的一百种方式，丁度巜肉欲春宵罗曼史作为《生完孩子那两瓣越来越小了呢》的对立面，走不出去明显比吃不上饭要吸引我得多。被无形的墙禁锢后文明的塌陷，很普遍的题材但构思和切入点实在是一绝，超现实恰恰冲淡了这其中的荒谬与夸张感，反而显得非常日常。人们想要出去走到门口又踌躇不定，像极了对自由意志的发问：我能否意欲我所意欲之物？除了对资产阶级的嘲讽，更是全人类的困境，事情不会全部按照线性逻辑发展，世上有无法解释之物，人会不自觉地陷入束缚或困境，丁度巜肉欲春宵罗曼史这种禁锢是如此的脆弱不堪却又无法摒除。开了评论字幕：手平移而非跳动/反宗教/开头结尾都是教堂/梦境的共享/挫败感/预先真人秀/恋物癖，好玩的点实在是太多了

有社会担当的剧，每一集都非常之具有教育意义，承担着教育的社会责任（反思石榴视频污下载都是些什么剧）这种社会担当和用心程度，丁度巜肉欲春宵罗曼史必须打五星 超越第一季几乎没有一点废戏！诚然有一些drama过于可以，但也通过这些drama传达了更多信息！最后两集太暖了！（PS.Adam演技不行 除了扮纯良 没有其他 浪费了这么多大特写

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），丁度巜肉欲春宵罗曼史也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，丁度巜肉欲春宵罗曼史几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。

当年可是台湾偶像剧的忠实粉丝！为了不让自己等着急，忍着更新到十几集才开始观看！俊男靓女的颜值，丁度巜肉欲春宵罗曼史加上道化服以及台前幕后的工作人员的给力！效果和收视率都很赞的！