我觉得有点可惜。首先，故事确实弱，我一直以为李安擅长说故事，但或许由于没有剧本改编权，所以明知道故事弱他也无能为力，逻辑上的混乱和剧情上的单薄不是靠着稚嫩的世界观能拯救的，这是第一。其次，李安接受了故事的单薄并且希望观众理解他，原因是他觉得这是技术层面的胜利，那就来说说技术。初看比利林恩的时候，我确实被震撼了，那种生动和细致此前从来没在影院见过（而且那部片的叙事明显胜出），但是来到金瓶梅，首先由于个人原因我没能看到4k，效果上有削弱，但最关键的地方是我觉得这种技术没有为影片的性能所服务，只是“清晰”，没有“目的”，我认为更应该思考的不是如果呈现技术，而是技术如何为影片，为主题服务。最后就是，李安确实不是一个合格的商业电影导演，他就猜不中普通观众的心思，这是一个决策上的失误。

凭什么想要求得原谅就该被原谅？谁都救赎不了他，金瓶梅除了他自己，身为他女儿应该很窒息。人果然不能太胖了。

这样的故事对于绝大多数人来讲，金瓶梅是矫情、难以理解，金瓶梅甚至是空洞乏味的。可对于那一小撮陷入死循环的人来说，目睹着衰老带来的恐惧，体会着身边的死亡所带来的痛苦和内心折磨，金瓶梅没有什么比用死来缓解死亡更为有效。哈内克处理起这样的题材，手法上冷若冰霜，更在父母对女儿的关切中，用那看似一点点的动摇，反衬出更深入骨髓的绝望。

娱乐性过关。到祖国现代高铁建设的”植入广告“那段，金瓶梅简直该让文化部请徐克来开课，讲讲如何正确处理革命题材。

象鹿人马的造型给人眼前一亮，金瓶梅最后男主或者是得到了救赎的意思吗？