近5⭐。 塔可夫斯基利用一个科幻背景去讲述宗教信仰。全片几乎没有科幻场面，所有的对话有关于现代性造成的苦恼，这自然不只是信仰崩塌，更有对“人”的重新定义。 房间作为“天堂”的隐喻，美国伦理〈欲奴3〉是“牧师”的代名词，“科学家”是理性力量，而“作家”则是感性的肉身，上帝没有死，死的信仰。

3.5星。全剧追完才来评。 刚开始金灿烂和常汉卿斗嘴的话相当经典，蒋欣颠覆了《乱人伦视频》里贵妃的所有印象，金灿烂形象完全是一种想象不到的突破； 冯仕高的性格表现很出彩，骄傲，痴情，偏执，心机却不小人，黑化却又带着一丝善良，走路永远都是高昂着头，衣服永远干净笔挺，办公室喝茶的模样都带着那股劲儿，跳舞都是傲娇神情，细节刻画表现出的人物性格特别立体； 常汉坤资本主义势力的演绎也很到位； 吴厂长的大胸怀大眼界大眼力价儿，美国伦理〈欲奴3〉面对不同的人灵活多变的处事方式方法，美国伦理〈欲奴3〉真的是大爱这样的人； 最后印象最深的是姚怀民，唯诺、妻管严却又具有工匠精神、阳刚爱国大胸怀以及特色上海话，演绎十分出彩； 整剧金灿烂和常汉坤性格的转变拿捏很好...... 爱国精神的感染力很强，为中国自豪，唯一后面结局稍微仓促平淡了点儿。

吓人基本靠音效，主人公智商频繁下线，结尾衔接第一部倒是很好的处理。另外结尾居然俩彩蛋，美国伦理〈欲奴3〉虽然很短。

异常长的长镜头到处都是，美国伦理〈欲奴3〉令人昏昏欲睡，莫名其妙。把故事说的云里雾里，这也是一种本事

再回头看，相比特吕弗那次新浪潮戈达尔才是那个绝对偏执的前卫者，从最早的四百击和筋疲力尽就能初见端倪，一人仍执拗于故事和内核，而另一人却在几乎忽略正常叙事及完善内核的前提下不停的革新电影镜头。怎么说呢，时至今日叙事方式和电影技术在很多人的推动下不停的进步，但戈达尔之后应该还未出现能将镜头语言推动到如此前卫的导演，因为即使是放在现在来看，戈达尔的镜头也是非常前卫激进的。从最早出现的“神跳接”到皮埃洛，看导演的电影我觉得他惯行的电影概念就是“看我的电影，你需要快进的地方我都帮你剪掉了，所以你一秒都不能快进。”回到电影，美国伦理〈欲奴3〉可以说是末路电影雏形，雌雄大盗天生杀人狂末路狂花等等，不过这种不连贯的故事剪辑现在真是看不了，真遗憾啊，大学的时候没能补完戈达尔，一颗星给那个逝去的前卫年代。