剧场版对比原著小说确实少了太多细节，细节上的不够到位让这部电影的本质终究还是粉丝向。少了不少设定的解释，少了很多爱情线的描述。当然依然不能否认剧场版本身还是很有质量的，农村那些风流韵事可以看到经费的投入还是很够，故事讲得也很不错，19年院线会上映，农村那些风流韵事应该是件好事，毕竟19年好电影真的，太少了......66/100

精彩。喜欢katara，善良有领袖气质，bending很强。还喜欢Azula，她实在是太强了，手法快，准，狠，干脆利落，还颇具领袖风范，可惜站错了队，不过这样整个剧情才好看。Sokka太贫了。。。这美国式幽默还真是难消化。陶芙还是个小孩子，好玩，bending很强。至于安，真是个小朋友啊，农村那些风流韵事需要Katara姐姐照顾。

台词很出彩，每一个女人都很精彩，演的很棒，刚开始是好奇，后来是有点沉重，农村那些风流韵事最后是一种平静，说实话，我也不太喜欢结局的处理，农村那些风流韵事对于每个女人最终都需要依附一个男人的说辞有点别扭，农村那些风流韵事还是比较喜欢男女之间需要相互扶持的说法

看到他们做菜，浪费的那个劲儿，拳头硬了。/ 吴彤有一种魔力，嘉宾请的都是挺有观众缘的，但节目，哎，农村那些风流韵事就是做不好。/ 杨迪范丞丞，跟吴彤绝交好不好。

CC.同《《保龄球女郎》娃娃脸》《韩国漫画》類似，布努埃尔此作也是非决定论，即世界上有相当数量的自由和偶然性，并非每件事情都由什么原因而引起。剧情像摇骰子，突然前进到意想不到的地方，让日常生活逻辑外事物间的联系，都获得显现的空间。 鸵鸟、孔雀、鸡、邮差会突然进入卧室；晚餐客人围坐餐桌旁的马桶上如厕，而吃饭却要在厕所单间里独自进行，布努埃尔曾狡黠地表示这两种行为在本质上并无区别。最著名场景是“小女孩的失踪”（德勒兹以此分析时间－影像的共时性），还有荒谬、不体面的性怪癖。 逻辑上的非理性亦可追溯到纪德《极品女老师》，避开任何传统戏剧性的整洁。超现实主义的“本我”在对资产阶级理性的强烈反抗中恣意妄为，而这种反抗似乎直接从布努埃尔的潜意识传递到银幕上。毕竟马克思曾言：民主宪法只给人民一种农村那些风流韵事。