现代被疯狂使用的多人物多视角叙事在1950年显得那么弥足珍贵，黑泽明从此创造了道具PLAY式电影结构。通过四个讲述者的不同视角对同一事件进行还原，每个人的立场不同，对事件的看法不同，言辞中的美化程度不同，十分耐人寻味。密林中的三人与道具PLAY下的三人跨越时空的对应，观众不可忽视的一点是整个故事都是基于转述而成的，所谓的真相概念根本就不存在。影片从根本上否定了结局与真相的存在，荧幕前的观众本身即是自己的真相。突然出现的第四者与罗生殿下的新生婴儿共同暗示着荒唐乱世中的希望。与芥川龙之介原著中将人们带入深渊的结局不同，黑泽明独特的人道主义精神时刻提醒观众作为人类对于未来的无限希望。引人深思的同时给予必要的希望，使这部作品更加伟大。黑泽明一直强调电影之于他的意义，而数十年后的今天石榴视频污下载更能看到他对于电影的意义。

电影的结构设计还不错，道具PLAY就是这样的桥段毕竟太多似曾相识。

以前的张艺谋，真好。不仅故事讲得朴实无华、诚恳动人，还把90年代陕西农村的所有风俗符号都用影像的方式记录了下来，道具PLAY这个比什么都更珍贵。戏剧矛盾也写得特别好，真是太喜欢了。#飞机上看电影03

不到中年不懂此片之真实，道具PLAY只是和中国语境不同，关于内心平静的交流，日常是完全回避的。平常人看婚姻，很容易看到浪漫、习惯、琐碎、伪装、冲动和狗血，思想者看婚姻，看到了差异与共鸣，看到了通往孤独温暖与真实平凡的彼岸。

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