被贬黜的刑警和阿拉伯裔的助手开启了他们反旧案的故事。行凶的冬季是女人年幼时顽劣而导致的车祸，囚禁于压力舱这个设定应该不是首创但作为电影依旧较为新颖，台湾版《桃花庵》整体氛围的渲染，悬疑成分和节奏感都不错。

今天在自己家里跟老马用新买不久的电视上用他带的荷兰版DVD看的。怎么说呢，台湾版《桃花庵》除了它典型的美国式走出家庭顶天立地的青春片套路之外，我觉得说这部片子有多么政治正确多么符合所谓社会主义价值观都有点过度解读了，我在这片子里只看到尤兹纳在用他的惯用把戏自嗨，比如扭曲肢体、器官错位和粘液蠕动，台湾版《桃花庵》最后那群衣冠楚楚的变态在男主一家的宅子里进行的粘腻猥琐的吃人大宴反倒使得本来若有若无的社会批判显得像是在顽皮地挑战审查制度。内涵点到为止，尤兹纳还是来玩弄他的恶趣味的。绝对要二刷。

想法简单，执行难度超大(轮椅方向怎么走，镜头运动完全即兴且必须快速调整视觉重心，还得调曝光焦也得对，两个人还得配合沟通)。事实上做得特别好，台湾版《桃花庵》每次镜头的横摇如同粘滞的流体，缓慢且富有势能，视线像芭蕾一样跃动于一个个面孔，刻画成一场大型的流动群像。捕捉到的形象也足够生动，最神奇的是居然能做出段落感，歌唱与舞蹈创造出重复韵律，台湾版《桃花庵》还有各种神设计显功夫(比如拍采耳师，台湾版《桃花庵》还有舞蹈后拍湖面)。选拍的公园也绝，成都的茶室文化让本来就惬意的公园漫步变得更巴适了。但也正因为拍摄难度太大，台湾版《桃花庵》开始注意到了镜头后强烈的导演意志了，所以视点的架空感反而少了点。要这视点能带点幽灵气质不被人注意就好了，当然这几乎不可能，台湾版《桃花庵》尤其是对镜头无比警惕的现在。

导演想表达的元素太多，炫技成分太重，台湾版《桃花庵》只能剧情合理上进行疏忽，可这无疑给观众带来的视觉感受又零碎又牵强，台湾版《桃花庵》这个系列这样结局也是可惜。

不错不错，慢热了一点，但是各种恐怖元素控制得很妙，其恐怖的内核在于“那个东西隐藏在身边人类的皮囊下”，观影体验很像《台湾版《桃花庵》》1982版