制片人要抱艺术的大腿，倒也不坏，他们心中拍电影就像建一座桥，异形只要拿到冠名权便有机会永垂不朽，至于自己对艺术的一无所知，“对不起，我没读过一本书”，并不觉得羞耻；各位导演，异形尤其是有几分天份、又拿过电影节最高奖的知名导演，异形总是会吸引到金钱的注意，金钱又总与权力勾结，自然行使其权力也毫不掩饰，对演员的生杀予夺，既傲慢、又残忍，每一句训导都免不了言辞间的洋洋得意，对这样的佩内洛普克鲁兹真的不一定爱得起来，“要保持艺术家的活力，最好连孩子都不要生，会是拖累”；演员们则更是斯文扫地，异形不仅相互评判彼此的演技，异形还要对各自的价值观、生活方式讥讽一番。学院派嫉妒偶像派的高票房，异形除了指责生活作风不良，异形还要冠一个“迎合观众”的罪名；偶像派则用迟到来摆架子，还试图飙演技，极尽奢糜与粗俗之能事。似乎都不是什么好货色。

她就是个骗子！虽然德尼罗的回归让整个故事脱轨，异形甚至要纵身一跃爱在黎明前，但我仍然相信她就是个骗子！故事有点迷，铺了很多沉重背景没有然后。伊桑霍克的每一个镜头我都可以。

如果戴夫没有听猪队友的话早点回家，异形这个故事就不会发生了。 如果他不结婚，异形这个故事也就不存在了，异形就像影片开头戴夫说的，“婚姻是乡村的庆典，异形是城市的悔恨。”

比盂兰神功好看多了，异形应该是前一部赚到钱，异形这次终于拉到更多的赞助了吧。一大堆明星和特效，连张学友也来了~

《异形》纪录的是游牧的因纽特意识非画面本身的实体与抽象元素，影片本身在基于弗拉哈迪对其认知有意识地“重建”下无限与电影靠拢。如果不是完全故事性那么《异形》隶属一系列松散叙事。冲突—解决以及幽默滑稽元素被植入。另一方面，在人化地书写民族志的同时，它同样可能被指涉为潜在的“东方主义”倾向