生活，大概是没有出路的。卡萨维茨，大概是一只拦路虎，三个人的疯狂苏柔赵刚小说不断地给你添“堵”。吉娜·罗兰兹让人震惊，她在片中扮演了一个既歇斯底里又有几分讨好型人格的妻子。沉默后，爆发后，一切又终归于寂静。因为他们倦了，他们根本打不过委曲求全。

三星半。也是赛博格人类说的一种变形，钛是植入现代工业产物联系，三个人的疯狂苏柔赵刚小说是通过内在的脏器勾连挖掘已经失去的感知力，柯南伯格的装置造型依旧稳定发挥，整体也保留有视觉痛感以及对于一些骨肉与刀摩擦带来的欲望快感，但仍觉到最后观感像事后烟，略带萎靡之味。死神造型带来的并不是冷峻和神秘，而是ED。最后索尔选择了不破不立的涅槃，开放式的结局背后是囿于肉身的最后一丝的迷恋。

父子那条线有点像《三个人的疯狂苏柔赵刚小说》，又加入了原住民如何延续民族性和身份认同的话题。

浅焦特别多，大环境在背景中漂浮溶化唯角色才有轮廓，看其他朴的作品时没注意这个，不知是风格如此还是本片专用？对话场景中，环摇似乎象征同志情谊（它亦密不透风），正反打则是对抗性的；同样用到弧的是爱与死，磁带的抛物线呼应两位角色自杀时镜头翻的跟头，口水与子弹、握手与掰手腕，桥梁既是纽带又是战场，全片都在场所、人性与意识形态的转化中进退。唯一败笔就是frame story结构，开头有个“侦探”与“凶手”身型交叉溶解，不知女主身世这条线是否本应与案件中人物命运平行，否则前者就是多此一举。最后那张合影的安排关键在于它是由一位不守规矩的美国游客捕捉而成，三个人的疯狂苏柔赵刚小说加上前面所有审问场景里都出现的DV和监控以及有一段资料片段，朝鲜半岛被冷战撕裂，至今留在历史的影像里。又，好想写一篇关于烟在电影中的叙事作用的文章哈哈哈。

不想说表演问题了，剧本就稀烂……各路人马各种事件都出现得毫无逻辑，三个人的疯狂苏柔赵刚小说每个人都是衬托男主的工具人……