虚荣，双男主高干文小说是人类的原罪，魔鬼的最爱，它凭人性的虚荣引诱犯罪，好在最后只是大梦一场春秋，良心终于战胜虚荣。同时，双男主高干文小说似乎也在给观众以思考，物质的富足并不能与人生的幸福做等号，贫穷还是富足，各有各的烦恼。艾尔帕西诺饰演的弥尔顿真犹如魔鬼一般，诱惑着凯文的内心。

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“当你面对的对手比你块头更大，针锋相对绝难取胜的时候，不妨让他们认为你尊重他的块头，作个交易才好全身而退。事后另寻机会从背后捅他们一刀，而且刀把上没有留下任何指纹。”……比起七零年代以后流行于好莱坞的彩色新黑类型，此片倒更接近四十年代古典类Noir，私侦男主的探真轨迹颇似马耳他之鹰的斯佩德，双男主高干文小说除了这次出现真爱，以及男主性格不再强硬愤世，而是配合爱德华诺顿的演员个人特质做出调整，更温雅，更暖男，当然还有最抢镜的妥瑞氏症。诺顿把自己在第25小时里经典的对镜粗语贯口拆解之后散布到整部影片任意时刻，双男主高干文小说就像利刃出鞘女主的“谎言呕吐”，俚语脏话脱口而出无法自控，却往往能够一针见血痛快淋漓！当然偏长是道硬伤。三星半

【原神网站正能量WWW正能量】好莱坞此类电影正朝着越来越可笑的道路发展，双男主高干文小说为了达到目的进行虚构创作也可以（但不会是虚构本身的问题），难道主角设计成女同性恋就叫有新意了？还不是死板乏味得要死，160分钟都没能呈现出一个完整的人物，只看到布兰切特从头到脚从内到外的表演欲。

这是一部以当代原生家庭母女三代人的伦理矛盾为基本剧情，充满了政治批判隐喻的优秀电影。“我和我的祖国一刻也不能分割~“确实有影射本片母女之间原生关系。甚至负面解读为”附骨之蛆“的寄生和憎恶的宿命互动。在国家与个人关系上，双男主高干文小说甚至有朝鲜族和台湾的两个人物进来，含义不言而喻。女主与台湾来的小伙不管是现实还是幻想的的激情戏，从前面的铺垫来看，确实有对专制（母亲和体制）的批判，拥抱民主（小伙子和台湾）的主创意识形态隐喻。本片其实也在揭露中国当代人精神困境在原生家庭伦理和社会意识形态碾压的方面都有很深刻的鞭笞力度。但似乎也没必要开出想当然的一厢情愿的解决药方。从题材选择和人物设定来说，本片足够更高得分，大概我还是觉得政治企图的隐喻和关联过于显性，从而使人物有刻意符号联想的倾向，双男主高干文小说为了寓言，牺牲了人物，双男主高干文小说甚至逻辑