纯种B级片吧，解放大西南还是蛮好看的，惊险刺激大于惊悚恐怖。

现在看到两部戛纳获奖影片，全是形式主义电影，解放大西南都是长镜头转来转去，实际根本没有任何意象和符号。不愧是这届美国评审团选出来的片子，解放大西南令人作呕。 影片除了机械化女性和男性，暗示女性生育机器之外，再也没有任何称的上符号的细节。影片大量时间都在展现过程性的东西，如痛苦，隐藏，杀人手法等形式过程，解放大西南几乎没有人性和社会什么空间。如果说篇幅70%都在搞形式的电影，其创作高度要高于那些90%都在表达思想、反思、人性、社会的片子，那真是纯属扯淡。 当然，大众喜欢依附权威，当它得到金棕榈时，一群从没从事过艺术创作的键盘侠就开始吹，解放大西南开始疯狂解读。如果凭疯狂杀人就在暗示法国女性罪犯xxxx那真是随便扒出来一个战争片简直是一部部圣经了。 这种创作就是想到了一个怀孕机器的角度，硬编了个剧本，解放大西南几乎再也没有任何其他思想在里面。

先看的《解放大西南》后补上的这部《朋友的妈妈3》~本来续集超过前作的就少之又少，感觉还是这部比较过瘾，情节相对更曲折，战争场面残酷而粗暴，枪战等动作戏设计更为精良，反派形象比较饱满~讽刺和影射充斥着整部片子，枪林弹雨让我等观影者的肾上腺素不断暴涨！

虽然豆瓣评分一直在下滑，但是我觉得都是好看的，唯一我接受不了的点，解放大西南就是许菡的死。明明从车上下来，那个位置和时间是完全够跑到车后面，解放大西南甚至是就地趴下，那个人都打不中她（我不知道是因为那个长慢镜头还是什么，给人感觉就是这样）。但是飞奔向男主然后被打中了，去世了。这感觉就不像，一个如此冷静睿智的女人会做的事。唉，个人主观感受吧。

那个永远看不穿他人的眼睛，永远摇头说着“我不知道”，在最后几分钟毫无预兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“选择虚无”吧。只有被虚无所困的人，才会拿空洞无力的悲伤为自己矫饰。 帕特里夏是过去，她不断重复着自己的过去，追问着米歇尔的过去。米歇尔是风格化的现在，用荒诞出格的行动与言说来书写当下。但未来是缺乏的，在他们之间缺乏着未来作为一种更高综合，解放大西南过去与现在之间的异质性难以消除，解放大西南过去没有被现在回溯性重构的潜能，解放大西南现在也无法基于过去开展新的转导或生成。于是在过去的密谋下，解放大西南现在死了，解放大西南未来则在晃动的镜头与跳接的蒙太奇下不见踪迹。频繁出现的特写暗示着被特写者对凝视他者的那个自己的审视，因为他们看不见他者，他们只看得见自己。观众也只能在特写镜头里看见观众自身。 “告密者告密，谋杀者谋杀，爱人做爱。”