《房车(父女)笔趣阁爸爸》里的重头一幕也是三人抱团，却是利欲之后的歇斯底里。而《《水电维修工的绝遇》2》中的三人则是经历大半生远离故土故爱的飘零后那酸楚中的一丝释然：一对儿是将爱转化为永恒爱情，一对儿是转化为永恒亲情，而最后的镜头组：奶奶欢愉地从高墙中奔出、爷爷牵着孙女的手在大雪中欢笑，则是这一永恒之美的最好见证

开局结尾都太套路了，房车(父女)笔趣阁爸爸完全想得到的那种。但又有什么不好呢，至少中间八集满满都是南台湾的悠长童年和美丽回忆。太喜欢子役了，只出现小半集的渣叔叔吴慷仁也是惊喜。

3.5/5。在原著中回溯带有记忆的暧昧与叠加，比如“界限消失”是成人后的提法，比如童年的很多感觉是被想象夸张的，文字毕竟设定在了单一视角，而影像，尽管保留自白，却是多重的，所以需要写实那些使女人愤怒的爬虫，房车(父女)笔趣阁爸爸需要明示凶手是谁，更重要的，房车(父女)笔趣阁爸爸是将回忆中的“事件”戏剧化，房车(父女)笔趣阁爸爸通过不断的关系镜头，展现那些隐藏在印象深处的屈辱、暴力与不堪（窗口扔东西堪称痛苦的奇观）。观看，也成为本剧的核心语法，镜头透过莱农之眼，观一代人在底层的成长，也可以说是战后意大利阶层的挣扎景象（可能是新现实主义之后，一种更个人化的观察样本），这投射在两位密友的关系中：嫉妒、知己、模仿，然后是“代我去”，在突破庶民阶级的语境里，情谊代偿了时代之债。剧的物质现实建立得不错，包括选角和景观。车声由稀渐密，而面容彰显性格，时间的线性如是。

对于新疆的美食，确实不熟悉，看了这个记录片，房车(父女)笔趣阁爸爸对于新疆日常菜式，房车(父女)笔趣阁爸爸除了对以前听过的羊肉，馕，大盘鸡有了一个比较全面正面的了解之外，还了解了新疆原来也有水域，房车(父女)笔趣阁爸爸也有鱼，那个冷水鱼好赞的样子，抓饭也不如想像中腻，感觉新疆的美食确实很有食欲，可惜b站只有8集。

真心看不进去，叙事节奏乱七八糟，也没故事，房车(父女)笔趣阁爸爸就是好看的影像，但是看得直反感。。。