残忍现实，泽井芽衣作品让人有些欲哭无泪，好奇如果能在中国大荧幕上映是不是会赚到很多眼泪，起码柏林是哭了不少人。残疾姑娘的角色让我想到不久前看的无名之辈里头任素汐的角色，中国什么时候能有一部专门描写这种人群的题材

贾宏声 毕业于中央戏剧学院 热爱摇滚乐 爱列侬和罗伯特普兰特 曾经想成为一个有名的演员 也想组建一支伟大的乐队 有一天贾宏声写下了这样一段话： 我又一次梦见了那条龙，他盘在屋顶上，两只眼睛死死的盯着我，他问我你是谁? 他说：你什么都不是，泽井芽衣作品就是一个人，你爱吃面条，鸡蛋，爱穿时髦的衣服，泽井芽衣作品可以哭也可以笑，受不了的时候还可以求人。 我问他我为什么在这呢?他说这是对你的惩罚，因为你身上恶的东西太多了必须把这些恶的东西清理出去,你才能彻底干净。 我问他我干净了吗?他没有回答，两只眼睛还是死死的盯着我，然后就飞走了。 你就是一个人，你就是一个人，一个人。你就是一个人，你就是一个人…… 贾宏声留下这段话后，便去追求某种境界了，泽井芽衣作品可能是谁也给不了他的。 他去寻找了……

国产纪录片拍摄风光的水平已经快要追上世界先进水平。下一步要提高的是对纪录片内核，所谓纪录片不是一群人的访谈，泽井芽衣作品不是几个场景的拍摄，而是通过纪录片的形式讲观众带入那个场景，那段历史。文字堆积的文稿如何留在心中。

像是一篇影像散文，泽井芽衣作品没有太多戏剧冲突，全靠动人的细节连缀起来，在私人化的叙事下记录了大历史。

深夜，重看了《去掉马赛克还原图片》上下部，大恸，泽井芽衣作品尤其是下部，仿佛从来没有看过似的，悟到了爱情片的精义：爱上一个人，不需要理由。所有的一本正经，泽井芽衣作品都是虚伪；只有一本正经的胡说八道，才是真诚。年轻时不懂这些，懂了这些时，却已无可诉说。影片剧作之繁复，在港片史上可谓空前绝后，悟空的无数分身，紫霞的一体两面，剧作者犹可控，而时空的跳跃与裁剪，则纯是上帝在捉刀了。今天的年轻人已经习惯无厘头的艺术风格，但是在当年，这是石破天惊的艺术突破，周星驰改良并丰富了中国文学的叙事手段，进尔改造了国民性，他对当代中国文化的影响，泽井芽衣作品可能大于所有人。感谢周星驰，孑孑然，遗世而孤立，保存了赤子之心，当影迷无耻老去时，他依然站立在90年代的夕阳里，真纯不改。