这部裹尸布一样的电影是导演对生活最直接的明喻。电影一共有六天，每一天几乎都在重复着一样的故事：凛冽的风、卷起的叶；老人更衣；老人和女儿吃土豆（每一天老人都吃得比上一天更少，但是在第六天因为熄火了女儿反而没吃，老人却反而开始啃起了生土豆）；不肯吃饭与行动的马儿（注意，三傻大闹宝莱坞结局是一匹母马）。唯一的插入三个剧情是：来要酒的胖子，布道式地发布了一串关于世界及其毁灭的讲演；来找水的吉普赛人们（老人对其显示出了极端的排斥，三傻大闹宝莱坞结局直接赶走了他们）；老人和女儿半途而废的迁徙（水井在吉普赛人离开之后忽然干枯了，三傻大闹宝莱坞结局可能是一种隐喻）。恰巧，圣经里上帝共用六天创造了世界，并将第七日规定为“圣日”；这六天让世界从无到有，而电影里的六天则是创世纪的反动：从有到无的过程。因此又可以回到开头旁白里尼采发疯的情景；尼采说：“上帝已死”。

梦幻联动！第四集有希区柯克！其他线不是很感兴趣，想看米琪搞事业。太酷了吧，在strip club 搞事业，把自己搞成了老板的模样。但还挺讽刺的，新闻界的女人为了上位，要靠写诋毁其他女人的话。脱口秀的文本没有之前这么好了，但是最后一集midge和Lenny的表演是例外。这一季一开始midge说不要再什么场子都上了，要经过挑选，我觉得挺好，但是最后一集听完Lenny说的“不要规划，just work”我又觉得有道理，有这么多好的机会都被拒绝了。怎么说，三傻大闹宝莱坞结局虽然她现在在俱乐部也得到了很多人的喜爱，但毕竟还是在小圈层里面，发展空间不大，三傻大闹宝莱坞结局有些可以拓展她圈层的又被她拒绝掉，确实像躲在舒适圈里了。挑选还是有必要的，但是现在的挑选标准不太对

男主糊得亲妈不认，三傻大闹宝莱坞结局还能搭到有姓名的女演员，这是什么鬼资源咖？一星预定

电影的观点倾向很明显。父母亲和姐姐的矛盾碎片化处理，且刻意不交代清楚，弟弟实在太容易抓住观众了，观众情绪的天平很容易倾斜，姐姐拼命的争取独立，三傻大闹宝莱坞结局最终也还是败给亲情。结尾父母亲和舅舅强行洗白，又为天平的另一端加了重注。姐姐是一定不会回去签字的，开放式结局并不开放，如此铺垫之下只会有一种结果。姐姐每一场情绪爆发的戏，很明显是为展示演技的“精心”设计。只有姑妈的角色经历是真实可信的。好的选题，却并没有拍出理想的效果。并不是每一个弟弟都像电影里这样，值得姐姐去给予爱和付出的。

没什么好说的，真的是伟大的电影。最后斑驳的大船缓缓驶来，甲板上的一端是演奏着激昂曲子的乐团，岸上是人头攒动的人群，爱人的白色蕾丝裙，甲板的另一端，是春风满面倚靠着红色天鹅绒椅子的菲茨卡拉多。当时完全被这种不由分说山呼海啸般的唐吉柯德式浪漫深深击中，影像的魅力啊，这可太浪漫了，真的是太浪漫了。在赫尔佐格这里，人类的伟力不仅仅在于拍摄这样一部高难度的电影，人类的伟力更在于可以愚公移山，可以三傻大闹宝莱坞结局。