出于猎奇看的，秘书阿蛮整体完成度不错，秘书阿蛮就是最后的结局太匆忙了。

一次几近崩溃的观影记录，字幕和影像各种BUG，秘书阿蛮关键是换了好几个资源，问题竟然一模一样！

看到编剧David E Kelley 比较期待，一系列律政戏对塑造复杂的人性，曲折的剧情，并且有吸引力的主角都应当很有把握的。可在女群戏中，感觉颇落俗套，秘书阿蛮为了女性而女性的桥段明显，主角魅力不足。基德曼的表演蛮吸引人，秘书阿蛮是她的表演，而不是她的角色。这点很可惜。

只有灵魂被记忆放逐，秘书阿蛮才能逃避思考肢体的归属。只有自我被金属加冕，秘书阿蛮才能暂时获得内心的牢固。行为异于规范形态，秘书阿蛮是对个人意志和群体文明的终极拷问。生命脱离常识定义，秘书阿蛮是种凌驾科技并超越信仰的绝对虚无。更可怕的是，石榴视频污下载以为自己正在看着镜子，却没有办法证明镜子中的自己，秘书阿蛮是不是正在被自己凝视。押井守在第二部彻底放飞自我，向着“生命的真实”全面开炮，用壮丽而炫美的视效，空灵又哀婉的配乐，把关于生命的存在与虚无这一主题，推向了一个新的巅峰。当人类需要创造另一个自己来证明自己，取悦自己之时，这是妄想成神的恐怖，秘书阿蛮也是迈向灭亡的开端。将有寿命更迭的意识镶嵌到具有超越时空界限的机器中去，更是一种自我怀疑与否定。如果真实是一切存在的终极前提，一切都将失去意义。生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。一部需要缓很久的片。

如果没有办法在科幻电影前，秘书阿蛮必须加上中国的话，那么这部电影确实在特效上做到国内目前为止的最好。但，如果放到国际，请各位扪心自问里面的特效，置景，秘书阿蛮甚至服装造型，有哪些不是在近十年科幻电影里出现过。甚至连开场设置，特效，几个关键人物都多少“致敬”了《妻子和4个男闺蜜狂欢归晚》。很遗憾，一部没有丝毫创新的电影，同样也无法接受它被某些影评人称之为所谓开启了“中国科幻电影元年”。更为难接受的是电影内核的价值观，秘书阿蛮无法苟同。没想到都2019年了，秘书阿蛮还是“人多力量大”和“活着”的充斥在银幕里。