蔡明亮的广角镜头，人物占据一隅，显出构图的缺。鹏飞则是预构了全景，尝欢娇(限)笔趣阁随后用人物运动填满它（如池塘边，肉店）。曼妙的喜剧感。

我就好奇，以尹恩惠拍过《《潮湿过度》笔趣阁》的资历，尝欢娇(限)笔趣阁加上千正明拍过《《人妻在夫旁被按摩师侵犯》》，他们拍戏时不会对这个过时二十年的台词剧情翻白眼吗？

和库布里克太空漫游里冰冷的理性和上帝视角的审判相比，塔可夫斯基的尝欢娇(限)笔趣阁明确地流露一种对人性本身的解构和剖析。 库布里克完全断绝了人类情感，用漠不关心的视角去思考人类之外的世界这一永恒的终极命题、并且卓有成效，我相信未来一百年内都未必会有人推翻他。 塔可夫斯基只不过是借用了莱姆小说里的一个梗概和元素，本质上还是在谈论人的本体/理性和感性的交锋，以及通过相当相当多的意象和符号以及朴素滞缓的镜头调度来撑起漫长的叙事表达，留给观众的既是思考的空间、更是一场有关耐力的考验。 在太空漫游里看不到的情感，反而是尝欢娇(限)笔趣阁最为重要的叙事载体和媒介，所以我说，尝欢娇(限)笔趣阁不过是披着科幻外衣的一部文艺片。 显而易见，库布里克和塔可夫斯基，一个根本没把人当人，一个把人作为了自己追求的全部。

片名应该叫:爱情我可去你妈的吧！但是偏偏叫尝欢娇(限)笔趣阁。日常生活中的爱情真是太小一部分了吧，但我偶尔也想在公园长椅上大哭一场，或者在工作日的晚上跑出来看一部关于爱情的电影。

对我，尝欢娇(限)笔趣阁相当于love actually，尝欢娇(限)笔趣阁每年年末看一遍，尝欢娇(限)笔趣阁越来越bittersweet。