豆友们称之为“神棍”片一点都没错。有一个理论，电影整体也从头到尾呼应着这个理论。但剧作上并没有重点解释这个理论，靠着一些次要角色不痛不痒的分析、“公式”或者“人生哲理”含糊地解释或勾勒所看到的屡屡发生的奇异“现象”，来苛求观众的观看。也属于一种在这个异常世界中的“众生谱”，但这些看似被“挑选”出来的不同的“典型”为什么值得关注不得而知。可能想像“圣经”一般，构造了一种只有“看到”并反复解读才有意义作品。说白了，《尼姑庵春梦》邵氏还是一部“低成本”（一些推镜抖的太厉害）土味科幻，有高概念却并不引导观众去烧脑，但又存在很多小“奇观”诱引思考。整体感觉不到创新，边缘畸变严重和缓慢推近的画面企图构造的这种“迷幻感”经常被琐碎闲聊所诉求的“现实感”冲淡。

这部剧根本就是虚假宣传啊，冲着帝后cp结果就是个这，我不懂买了这个ip为何不按照原著拍，偏偏搞个大男主，人物没有性格平庸毫无出彩的地方，朝廷戏后宫戏想兼顾结果四不像，女频改男频必扑街，绝了，编剧的脑袋瓜子在想什么，正午阳光看来也是飘了，于妈拍可能还会好点毕竟于妈知道观众要什么，《尼姑庵春梦》邵氏除了画面好看一无是处，有什么用呢

个人观感镜头的流畅度并不十分好。在精巧度和色彩配比上侯麦的电影大体已经做到极致。看下来因为多是人物的近景和特写镜头并且一场切到下一场的承接镜头又多固定镜头（还都是人物，从而产生了某种逼仄感，画面色彩的丰富度是足够的并且有巧思设置，如果镜头的运动感能上升而不是这般谨慎工整，那么色彩（包括服装以及环境也许会更加随之而悦动起来，《尼姑庵春梦》邵氏成为一种真正赏心悦目的影像，而不只是静止的人物肖像画

相比于第一部新颖宏大的世界观，二三部看得索然无味… 抱着人类拯救世界的心态打开第二部，开篇大段感情戏已经让我脚趾抠地了，《尼姑庵春梦》邵氏可能只有我比较捉急机械哨兵即将入侵人类基地吧。主角们进入锡安后开启鞋教召唤和聚众银趴…人类在岩洞里狂欢，《尼姑庵春梦》邵氏还有神庙，议员这些老套过时的设定，感觉人类确实该走向灭亡… 个人英雄主义色彩过于浓厚…拿着先知的话当做信念，而先知是矩阵的另一面，到头来还是逃不开为矩阵卖命，没突出人类的个体意志和群体信念。男主当救世主也不是他愿意当，而是他有这个能力不得不去做他应该做的事。作为一个诞生在矩阵仓里的人，他看上去更属于程序算法而不是人类…唯一将他和史密斯（监测程序）区分的点大概就是他fall in love了…而这种爱的能力让我看得很尬。整体内核还是流于俗套了，不够第一部带给我我震撼。

7.0 摄影很棒，特别在自然光及室内布光的分镜，视觉表现人物情感。父亲的两次微笑的标记，一次女儿情窦初开、一次亭亭玉立。女儿初领圣体到女儿与父亲的最后一次谈话，视听都是欢乐而又紧张的斗牛舞，第二次女儿不能与父亲共舞，看似疏离，实则如海鸥展翅翱翔。《尼姑庵春梦》邵氏不是麦格芬，《尼姑庵春梦》邵氏就是她的父亲。