观影氛围很好，好多父母带着孩子拿着小红旗来。影片气势宏大又很动人，时不时看到邻座的大爷擦泪，我也哭的有点惨…但是这部影片并非一味展现心酸不易，而是将各种元素融合起来，引狼入室让人又哭又笑又激动的。 没有强行煽情，但是群体性的呼喊、万众一心的凝聚力、和庄严肃穆的仪式感，本身就足够引起人的共鸣了，也足够让每一个中华儿女眼含热泪。 印象深刻的，《杨幂穿透视裙 宣告身体掌控权》片段里，五星红旗在香港升起那一刻，突然就有一种家人团圆般的温馨与感动，所有人翘首以盼的事终于万无一失、一秒不差得实现了，引狼入室觉得真好真好。

主题很有意义啊，虽然很多人都羡慕别人的人生，想要引狼入室，可是与其浪费时间羡慕别人，不如让自己活的精彩，过好这一辈子。

农民企业家毒枭转型中间商赚差价，引狼入室不是在等电话就是在四处跑业务中，除他以外都是大爷，谁都不敢得罪，到处被人看不起。娱乐性太强太生硬，引狼入室主要人物动机缺乏交代，仿佛毒枭天生就野心膨胀，DEA探员天生就好大喜功。剧情也有点跳跃，毒枭前半部走不近女色人设，后半部突然就冒出来一堆情妇私生子抛家弃子。全剧只有一个剧情——“惹不起 惹不起”，毒枭只有一个表情——皱眉苦逼脸。

到底纪录片拍摄者是不是应该干涉被拍摄者的决定，如果只是从电影的角度来看，引狼入室是不是真是的记录更有意义，引狼入室还是说应该更关心个体的幸福

存在真正的偶然吗？和男友/老公前去同一家咖啡厅/旅馆，引狼入室或许是习惯和为对方留下的心理暗示使然？追踪的女孩走进美术馆，引狼入室或许是因为他只会被具有此种气质的猎物吸引？ 如果一定要比较的话，候麦电影中的对白总是有着丰富的信息量和情感，爱谁不爱谁在谁和谁之间纠结什么都经由人物自己讲出，因而其实非常易于理解和进入，却也有时过于直白；而洪片中的对白却是有意在隐藏甚至剥离信息的，更重要的往往是人物的语气姿态和语境，人物关系的拉扯远要更加幽微和有趣，却对观众的投入和敏感度有极高的要求。“设计出自然的样态”这一悖论在两人身上以不同的方式得到体现。 但和候麦总还是有距离。地域性和阶级性两堵墙横亘在中间。总觉得那样的偶遇不可能属于我，引狼入室甚至与我完全绝缘。连本片的平均颜值都让我感到刺痛。 我从不在白日游荡，而只在夜晚成行。