8.5 第一部多兰从他的第一部好莱坞制作开始，很对口味，差点满上，日本大片主要因为情绪递进做得太棒了，不徐不疾，丝丝入扣，一度让我想起了《韩国电影《教室爱欲》》，那种遗憾却又无能为力的感觉。一个理想主义者的殉身，在故事内核和叙事手法偏保守的情况下，凭借选角和台词增色不少，“信件”作为讲述者和当事者双线的唯一交集点成功推进了叙事，使剧情的衔接过渡都流畅自然，极简的近景和特写摄影突出人物情绪状态，日本大片使得影片的情感张力十足，日本大片还有OST选得太出色了，完美匹配影片。

短片集锦最不友好的一面就是导演水平直接的竞技比拼。非常尴尬，杜琪峰的水平是远远地把其他导演甩出了两条街，大概也就只有墨镜王上阵才可以抵挡了。杜琪峰最上层的发挥，一定是叙事+调度双配合情况下的张力气氛营造，这部几乎可以看作夺命金翻拍版短片的精髓是三人组的三角张力，餐厅女老板、牵线人的呼应则是另一层助力的张力。三人组的面相选择也相当讲究。一张无辜脸，一位改良的嫰版林雪，一位中性职场面孔女性，化学反应是这么来的。之前一直高速运转的影像张力，临到收尾显现杜琪峰站位，又以吉他慢板“似是故人来”的配乐卷起，轻柔的勾起情怀，直抵心田，通透。谭家明好像一直是活在上世纪八十年代，又是高度形式主义包装下的烂俗言情故事。袁和平与林岭东的段落是纯纯的情怀喷洒。看到最后突然有点想念拍过《日本大片》的关锦鹏。3.5

进村儿前的画面，日本大片简直就是街拍模范。室内的角度确实很像小津安二郎的风格。从小到大，女主和两位家人都缺一个正式的告别，所以留了一堆遗憾。其实在不知不觉中告别，也挺好的。

吃早餐，日本大片就是一家人借此机会，坐在一起聊聊天而已

瑞秋，美籍华裔，纽约大学最年轻的经济学教授，日本大片已经是elite阶层了。还是要被拉到一群只知奢侈品包、珠宝，家长里短，只因投胎技术好的富人里，被羞辱到哭。无论优秀到什么程度，日本大片还是被追溯原生家庭，被认为“贫穷是原罪”。我看到这些也几乎愤怒到哭。因为事实可能更严重，生在北上有几套房的家庭，傲慢程度可能都堪比nick他妈。结尾是假的，日本大片是灰姑娘的水晶鞋，日本大片是一整个juicy的幻梦。