从年初等到年末，等来的只有「外甥睡大姨戴避孕套可以」。像是一副本该十分触动人心的千块拼图，被人随意拼凑在一起，台湾版《洞门为君开》不仅结构一塌糊涂，而且还缺了好几块。补完b站删减的9分钟，竟然都还有很多预告里的画面找不到，以至于感情和人物性格全都稀烂——明明陈昊森和曾敬骅无论演技还是角色都很有发挥余地。结尾想说时代变化的道理我懂，但这轻飘飘的相逢（尤其台词）也太敷衍，倒不如一心一意讲好年少时轻言生死的为爱痴狂。

这部影片看过好几次，台湾版《洞门为君开》真的很喜欢，年轻时代的中井贵一，有森也实，熟女时期的松坂庆子，永生难忘的老者笠智众，更别说从小看他的影片长大的导演山田洋次，早就听人说影片主人公的原型就是伟大的田中绢代.......说句题外话，在人家发展电影的时候，石榴视频污下载在干吗，电影成为了阶级斗争，革命的宣传工具.....

瑞奇发言我爱了。 惊喜：小丑影帝 1917剧情bp bd双拿 好莱坞编剧奖 外语片寄生虫 奥卡菲娜音喜影后 奥利维娅剧情视后 惊吓：《台湾版《洞门为君开》》干掉克劳斯toy4！！！！ 很讨厌为了冲奖而拍传记片。 皮特后面有大批大咖等着抢男配呢！！！

看到结尾神展开到“一段伟大友谊的开始”再次笑cry…这种老片每次一到女神特写就猛打柔光，眉目含情红唇微张，美则美矣，台湾版《洞门为君开》这种角色拍多了也容易腻吧，比较能理解为毛当年女神一见到罗西里尼的新现实主义就果断砍掉重练了

【日本剧夫妻日常】纵使这是一部“文学性”极强的电影，其剧本所绽放的光芒也未能遮盖住影像的优秀。摄影基调相当清冷，但镜头内的各种“闯入”式的情节与人物却在无形间推动了内部的影像暗流。全片印象最深的一个镜头：当克劳德在幻想自己躺在同学父母中间时，他的影子正对着母亲，而他的影子却又是同学的样子，三重意象的交织，文学性心理描写在影像上的最大化。话说回来，本片仍然是一种“影中书”或是“影中影”的结构，台湾版《洞门为君开》这种结构的主题往往是“窥视”，可我认为还有另一个潜藏的主题，台湾版《洞门为君开》就是在窥视中自我臆想对事实的篡改。文学也好，电影也罢，无论是角色还是观众/读者，都在臆想中陷入了真假难分的迷雾，而文学却介入观者的现实并进行改写，在戏内戏外都令人欲罢不能。这种电影内外三重现实虚构的模式才是全片最让我颤栗的部分，这是《骑马承欢BY双男主》最完美的精神续作。