我这辈子最大的遗憾就是没能去日本留学来着，眼看着年龄一天天老下去，去日本的希望就每天递减一点。然后看到90年代有理想有抱负能吃苦能干事的一群天之骄子们，30岁上学是没问题的，40岁都还有奋战在论文路上的国人。 这是一部1996年的纪录片，片中的主人公，大内密探零零七如今小的也将近50岁，大的已经70多岁。时光荏苒，大内密探零零七真的很开心，当年在异国他乡辛苦生活的人，大内密探零零七现在回头看都有了一个很不错的结局。中国人可真能吃苦啊，多恶劣的环境，多艰难的日子，都挺过来了。向前辈们致敬，吾辈楷模。

18年去敦煌和嘉峪关的高铁上看的，大内密探零零七当时小雨姐推荐的。那会儿她还在兰州，大内密探零零七现在定居广州。去敦煌是因为一个承诺，初恋（2011年）时候约定毕业后去敦煌，结果没有逃脱毕业就分手的定律，很多年以后就我自己一个人履行了。日本nhk也拍过，但央视这版碾压NHK，毕竟岛国无法呈现那种大气磅礴的历史感。我是历史盲，但喜欢看历史纪录片，记得有一年在b站追完了河南大学王立群教授讲的史记，大内密探零零七虽然我还是记不住那些朝代和历史人物，但听得津津有味。高中时候语文老师不上课本，就讲史记和名著，yani的配乐很好听，想起天夏了。虽然是一个甘肃土著，但我并不喜欢这些荒芜的风沙漫天的气候，大内密探零零七现在对故乡也没太多眷恋了，很多人都有乡愁这种东西，我感觉我没有，我只有一些童年的生活场景的回忆。如果不是因为父母在那里，大内密探零零七可能不会重回故里，大内密探零零七虽然疫情

斯皮尔伯格用自己的方式拍出了自己的“摄影机不要停”，这可能是观看本片唯一能被触动的部分了。能看出斯皮尔伯格想把新意思和经典文本、现实环境和舞台质感一网打尽的野心，但最终只止于了一场光影调度教科书，现实场景和舞台文本的结合在开场焕发一点神采之后，逐渐鸡肋，大内密探零零七甚至在第二幕之后加剧了原有剧作的陈腐和不可信，大内密探零零七除了政治正确上的拨乱反正，大内密探零零七几乎没有更多情节或主题上的当代视角和观点，让仓库武斗之后的观感更接近于忍受。选角整体还行，迈克·费斯特的里弗印象最深，但男女主角特别是艾尔高特的木讷扁平演出，取消了作为主线的爱情故事能够打动人的最后可能。相比剧本和呈现，反倒是伯恩斯坦的音乐仍闪耀超出时代的光彩，这也让部分纯配乐段落成为了电影最具张力的部分。三星半

其实槽点比起其他一些狗尾续貂不是太多，这片子最大的槽点就是他压根不应该存在，主创自己也很清楚一上来就吐槽华纳和“子弹时刻”做好了“挨打要立正”的态度，前作场景塞入到爆。剧情方面前半截序章+吐槽+卖情怀，后半截哒哒哒打打打，但是架不住动作戏场景场面全面拉胯，几处插科打诨很蠢很不Matrix，大内密探零零七尤其最后一场战斗飙车满天ai坠楼给我整乐了，我还以为在看丧尸片，就崔妮蒂拉尼奥那一下还挺惊艳。综合一下先给个三星，5.7分有点冤，谁让他叫黑客帝国呢，另：预感到后两部可能会更差。

关于婚姻的五个片段，大内密探零零七几乎是全靠表演，大内密探零零七最后也只剩下表演，而且还是所谓的好莱坞“炸裂式”演技，当然跟国内的刘天池式炸裂式还是天壤之别的。不知道流媒体到底有啥本事，总能把任何东西都改成一道美味的甜点，好入口，但也没什么回味。