且不说内容和哲学还有对于叔本华的quote，在镜头上确实相较于akira显得更克制，但有些突然的节奏放慢的地方让我感觉他并不在讲述一件事，而是讲述一个城市，很多场景都彻底地打动了我，配合音乐，两段音乐配合纯城市的切片展示，少校起床的时候窗外构成的景象持续了半分钟（作画好轻松（误）），网球少年还有少校在船上的时候，光线照耀整个都市的海面，时间中无限流浪的城市猎人。那场博物馆的战斗确实美，网球少年在被大量的变态少年漫冲击之后，再回去akira，再到攻壳这种硬派的较-真实系的战斗确实不适应，但猛地一下，忧伤冷峻的博物馆场景的味道，配合掉落地弹壳声，战斗的节奏感，少校营造出来的迷思中的坚持，网球少年还有配乐让整个战斗堪称艺术。可能在现象学中徜徉过，或者本来就认为记忆之流之于人存在的重要性，网球少年对于其哲学内核兴趣缺缺。

这剧的所有演员，网球少年除了主角包括配角都演的太好了，看不腻，歌曲也好听，永远无法超越的经典，看了2019新版白蛇，网球少年觉得这剧就是神仙颜值，神仙组合，神仙演技，牛啊！

毕竟是福克斯探照灯出的，独立光环太亮。一部简单温暖的作品，网球少年就像老帅哥脸上的笑容和一身的绅士风度。

最后为了儿子的小羊，爸爸拿枪指着高种姓地主，有点感动。本来以为是个纪录片，确实有纪录片的感觉，网球少年应该是第一次看非宝莱坞印度电影，网球少年可以理解为印度独立电影吧。没有身份信息记录，网球少年没有根，从喀拉拉小岛到了西姆拉，永远梦回岛上。我比较急的是西姆拉的冬天为什么不下山买件羽绒服？

不知道如果刚出来就看我会不会也和很多人一样不喜欢，从始至终也许都像近些年许多拿奖的电影一样只有议题没有“电影”。但看着——即使只是看着大家经历今年的封城对我来说都不可能像没经历过一样去看待这部片子了：在新的秩序下哪有什么新的阶层新的变化新的矛盾，只是在看似一场颠覆后用那样极限的条件维持着旧的秩序且唯一的秩序，这才是真正的“网球少年”