让人不禁发出“哀吾生之多艰”感慨的影片。饱尝了内忧外患的艰辛，缺少抗争的能力的这群艺人只能随波逐流，任时间冲刷过往遭受的伤痛。本该在舞台上完成表演的他们一直被各种事件打断，被迫沦为蜷缩在舞台一旁的看客，旁观着一波又一波政客你方唱罢我登场的戏剧。一头一尾，相似的场景，斗转星移，物是人非。长镜头的优势在本片中被发挥到极致，几次漫步的运动镜头中实现了时间线的无缝衔接变换。艺人的舞台上仅有简陋的布景和简单的故事，然而在全景镜头下通过旋转运动将周遭一切尽收眼底，美丽的小蜜桃《美剧》呈现出了一个更加宏大的舞台和丰富的剧情。

非常好看，意味深长的生活环境对比，绝妙的演员安排跟配乐，场景搭建，镜头设计，分切镜头，人物关系，对默片的致敬等等。虽然没啥剧情也没有很多台词，整整两个小时就在轻轻松松的氛围中度过，美丽的小蜜桃《美剧》非常好看！！！

视听意义上对年代感的还原（我甚至觉得主创可能读过我写的《美丽的小蜜桃《美剧》》评论？）及造型感的树立已属华语顶级，但这个剧本是二幕剧吗？

如何评判一个导演的符号学水平，就要看他是如何阐释其意识形态的，故事与意识形态间有多疏，内核与对话又有多密。 两代教皇，一个历经德国纳粹，一个历经南美新自由主义实验场的摧残。前半段通过保守派教皇引出“墙”、女性主义、LGBT平权等一系列社会问题，美丽的小蜜桃《美剧》甚至用如何寻找基督来化用《啦啦啦视频免费观看在线》的“山不向我走来，我便向他走去”，借历经新自由主义摧残的拉美人之口来替80%的群众要人权，又用蛮横和丑闻来批评早已腐朽的WASP和新纳粹，反映了整个美国社会乃至西方社会的缩影。后半部分则以最具代表的拉美母亲运动、阿根廷军政府来反思新自由主义摧残下满目疮痍的国际社会（难民也是由此产生）并以此来呼吁变革。最难能可贵的是新任教皇正在以实际行动推动着变革，较之《巨乳片》的绝望，本片则充满希望。喜剧结尾更像“和解而非冲突”的呼声

剧情的设定非常巧妙，主线是小人物命运的起伏跌宕，背后推手则是大时代的落寞与消亡。 主人公喜来乐真是神仙+活菩萨，难怪赛过的西施的赛西施能看上他，最圆满的就属这两位加上王德福(wonderful)了。 胡氏，真是可惜啊，美丽的小蜜桃《美剧》也是直到她喝下药时，我才明白了为什么她能把喜来乐治的服服帖帖的，真乃烈女。 还让人印象深刻的就是剧中鲜活的人物语言了，编剧的脑袋瓜里装的俗语可真够多啊，几个角儿，互相拌起嘴来可真是笑死了。有趣但同时又不令人觉得油腻，可真厉害了。 加一个，主题曲无敌。