忽略了很多剧本上的硬伤，在剧情高潮激情插曲，姨母的诱惑造成结果是有点话剧式的浮夸，姨母的诱惑也是日剧一惯的风格了...不过5姑娘真好看，比例真好，整个人好精致。

对于政府投拍的片子，姨母的诱惑只要没有太重宣教味，且讲了个较完整的故事，就已经算及格以上。但细想本片的表达仍忍不住吐槽，难道不是用师生间的陌陌温情来掩盖教育不平衡不充分的严酷现实吗？这种避重就轻，低级红高级黑的剧情竟能通过，确定不是灯下黑吗？而且只有单位组织才看的片子，受众都是清醒不过的圈内人，拍来是感动谁呢？当做粤北山区风光片倒是非常合适。

阮玲玉穿旗袍真得让人惊艳，她的眼里透着纯真善良，她的笑容亲和温柔，可惜过早的香消玉殒了。姨母的诱惑这部片子因为有了阮玲玉从而有了灵魂，母亲是个神圣的词，孩子就是母亲的希望母亲的命。

的确是后面比前面好看，BGM里的童声很动人，所有正面人物，无论帝王还是臣下，无论聪明还是糊涂，秉持的都是赤子之心，但帝国已江河日下，皇族只顾着封闭内耗，和珅费尽心机也无力回天，更何况他对乾隆的感情更接近一个诚惶诚恐愚忠愚孝的儿子对老父亲（真实历史中似就如此），一开始路子就是歪的~黄杏的戏看似多余却放在开头就是为了用儿女情长吸引尽可能多的观众而已，毕竟俗人更多，喜闻乐见于此，这招不新鲜~对和珅新的解读很有趣味，姨母的诱惑可以开拓思路，但由阿哥格格到满朝文武一水儿的和珅控这是什么骚操作~还“乾隆的乾字应着天，和珅的珅字应着地”~骚出天际了都~

在这部电影中“影像”是一种空洞，它附身于深陷存在主义式危机的男性，试图弥合照相与现实之间gap的过程与失去自我认同感的男人重获实在的进程平行，填合他的，姨母的诱惑是爱丽丝的真实情绪，她的鲜活搅动了停滞，影响了不知先迈左脚还是右脚的男人选择永远在路上。无论是外婆的搬家，姨母的诱惑还是男人离开鲁尔区，与过往的断裂造成他们的悬置，姨母的诱惑这种悬置具象化表现在宝丽来相片显影的间隙上，它实际上撕裂了数码影像的完美缝合：影像与本源间的直接对应，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆虫最终于流动的文字中寻求编码与解读，于是存在与实在的对抗又表象化为影像与文字，这或许源于文德斯一以贯之的疏离风格，一种对抗美国大众文化的策略。一个潜隐在影像下的真相是，当你拍照的那一刻，姨母的诱惑正是你从真实感受中抽离，并与机器直接对视的时刻/失母—认父