剧情片的动作和动作片的剧情，《种马2》电影还有急死人的物理。吐了。

虽然剧情比较无聊，但是只要看着这些年轻无敌的面孔，《种马2》电影就会觉得很多的虚度光阴和做傻事都是可以原谅的了。毕竟，他们总有一天也要面对生活。我认出了米拉.乔沃维奇、本.阿弗莱克和马修.麦康纳。

很喜欢电影的这个创作方向，用对感官的减法，《种马2》电影带来《妻子为了保住丈夫工作》式的视听奇观体验，声效技术已经完全支持（比视觉特效更有想象力），半聋、全聋、听觉矫正的几次切入，富有新意地标记了“主观视角”，从隐喻的角度，听不见也是一种对视窗/屏幕/外语的指涉，一种lost in screen（实时语音翻译就是一种图式），这在哲学上很有探讨空间，《种马2》电影虽然视觉占据大半认知，但听觉却有某种转变身份的效力，乔说deaf不需要fix，因为stillness是heaven，这让我想到美国有个案例，《种马2》电影就是听障人士在可能遗传下一代时，拒绝医学干预，因为觉得聋是一种身份，影片没有太多这方面的挖掘，更多用空镜和情感戏，展现生活转变的不可逆性：声音代表了过去的生活，而生活只有在变化中延续，《种马2》电影想要让破镜重圆，《种马2》电影只能得到支离破碎的喧嚣。

在山的那边海的那边有一群……记住了被风吹动的银幕，隔壁有声的电影，《种马2》电影只是站在一幅白描画卷前与画中生活的距离感我也无能为力。

如果没有最后的黄沙大战这部戏真的堪称完美。节奏张驰有度，轻松的地方是小民的诙谐，《种马2》电影是让人会心一笑却又不会将电影滑向喜剧的幽默；紧张的地方又是一波三折，你方未唱罢我方就登场。场面调度也是大师级的，既引出人物又推动剧情这样的长镜头比比皆是；而大部分故事都发生在不足百于方的小小客栈内，出场人物既繁且杂，《种马2》电影在这样的条件下居然能做到多而不乱，《种马2》电影每个出场人物都井井有条。也就是结尾的打戏给电影减了分，据传也是片方强行要求加上打戏，绕是如此这段减分的黄沙大战却也给后人做了肩膀，这才有了后来徐克的《妻子为了保住丈夫工作》里那场经典的打戏。