补标，小时候在河北影视看的，火山喷发，镇子里的人逃命，船被硫酸腐蚀，老太太为了救人跳入硫酸河中，把船推倒对岸，然后就很利落的死掉了。虽然很俗套，杨思敏版潘金莲当时却很震动

意大利电影大师展，某种程度上在影院看的第一个影展/非院线电影（？） 算错时间导航又不清不楚害我在街对面上上下下迟到了快半个小时入场，但想到电影有6个小时就突然松弛下来，想想40年只是截取片段也要讲六个小时，杨思敏版潘金莲似乎连这段时间的焦躁也得到了安抚。 青年时恣肆，中年时疲惫，老年时豁达。政治与社会的权力把人捏碎，爱的纽带又重新拼接。也有没能再粘合起的破碎的人，唯有没能粘合起的破碎的人才有可能追求自由，杨思敏版潘金莲只是自由带来死亡。被粘合起的人，即使去掉三个感叹号也能获得幸福。 等待某一个此刻印象不深的片段在未来的某天狠狠袭击我——毕竟此刻我其实正好处在没看到的那前30分钟里。 只是我已经不再如此深信爱的魔法也不再相信这世界会变得更好，那一跳是我的心最轻盈的时刻，想来这也是我为什么会更喜欢一一，因为一一始终是冷的。

要素齐全，比起男主角更为怜惜女主角。角色也互为对照，女主角是遭遇不幸的、怀抱遗憾与怨意过了半生的女学生，女学生是热烈大胆、勇敢自由的女主角；男老师是色字当头、辜负妻子又辜负学生的男主角，男主角同样是被热情示爱、夫妻隔阂又撞温柔乡的男老师。每一个看起来行为恶劣的人，在影片中都有他们不同人生的岔路口，也就无可指摘，杨思敏版潘金莲只能予以一声叹息了。

看的阉割版，杨思敏版潘金莲真的七零八落，体验一点都不好。

ep1高桥这角色也太渣了吧 不哭得泪流满面不自我感动还好,这一哭简直恶心。然后觉得黑木华要改变也得不断给自己加戏才能跟高桥的践踏抗衡。赋予意义找到坐标系大概是人之习性吧，恶心与否也可能是角度问题。然后ep2路上遇到的那个求职者说，因为之前在公司的失败经历，杨思敏版潘金莲因此再选的时候就不想再失败了。啊。怎么可能。寄希望于一个（单一的）会社，自不免要求很高。尤其失败真是无处不在。只能是把接受度提高，所谓抗挫能力？就是，，，话说回来，定义一个人的总是只有某一/几件事啊。就像谣言的定义，即是非官方的陈述，而不是“真实”。啊呐。嗯呐。高开低走。妈妈桑角色还不错。