7.5 处女作好似影片中被盗的钻石，纯粹到极致，闪耀着光芒。迈克尔曼对夜的迷恋已经彰显，各种角度拍摄呈现的夜景和迷幻的配乐组合，妈妈的朋友让人隔着屏幕都能嗅到犯罪的气息。最喜欢的一段戏是大盗在餐馆向中意的女人求婚，大段的台词中讲述着自己的过往，也勾勒着美好的将来。此时似乎让人暂时忘却了他特殊的身份，而产生一种普通人共鸣的代入感。这大抵也是迈克尔曼角色塑造迷人之处，所谓的边缘人也渴望正常的生活，他们总是把家庭放在第一位，妈妈的朋友首先是有血有肉的人，其次才是罪犯。 不过以现在的眼光看片中的偷盗戏码已然是显得简单粗暴了，一整段的熔断切割略显无聊。而全片唯一一场枪战采用了慢镜，还未形成导演后来作品近距离射杀的写实风格和由此带来的压迫感。影片最后大盗一个人独行离去，而迈克尔曼的警匪江湖已经开始走进影迷的心中 。

人要如何才能摆脱自己的阴影？用血肉供养着与生俱来的天赋，妈妈的朋友是恩赐还是诅咒，妈妈的朋友带来荣耀也结束生命，以一副孩童的模样，天真又幼稚，冷漠不可一世，哪怕同归于尽也要榨干最后一滴血。 莫扎特的灵魂和他的天赋永远在撕扯，找到了星星上的金子却把自己燃烧殆尽，连自己也看不懂又能追问谁，去到了谁也不曾去到的地方，但却丢掉了包括自己在内的所有，ich bin musik, 把音乐带到世间变成了责任，天赋借着躯壳牺牲了灵魂，永远也摆脱不掉的自己的阴影。德扎的挣扎与痛苦让我这样一介区区凡人也感同身受。

这个世界有些地方阳光是照不进去的，妈妈的朋友有些伤注定是无法愈合的，妈妈的朋友甚至连血都无法干涸，身边的人除了帮你再次揭开伤口之外什么也做不了。可是却还要活下去。电影把这种感觉完全的展现了出来，你甚至都不会去关注演员好不好，台词好不好，景色美不美，音乐好不好听……因为你已看到那伤口的重量。

绫波丽这个角色对我的吸引力在于，她作为克隆人工具，妈妈的朋友是被彻底异化的，存在的本身就孕育着后现代的人物。 而在与碇真嗣的接触中，包括赫赫有名的月下绫波丽，都体现出了一种倾向。 自我意识是存在的。 人被抛弃到世界上，即使不存在意义，被附加了大他者的意义，依然是自由的。 月下绫波丽不存在任何的意义，妈妈的朋友只是角色由内而外地自我升华，哪怕绫波并不存在于现实当中，她也能够凭借自己的角色张力实现某种意义上的自由，即使作者也无法遏制这个过程。 我在Q里，妈妈的朋友通过白丽和黑丽的区分捕捉到了痞子继续围绕这一点塑造人物的可能性。我失望了。 碇真嗣的所谓成长，妈妈的朋友就是勇敢面对选择，去牺牲一部分人来完成所谓的人类补完计划。 丽输了。丽被牺牲了。

邪恶的牛津，狗血的感情……就没有人有胆量拍一部乏味的伟大电影，妈妈的朋友没有恶人，妈妈的朋友没有花边，只有一个人面对无限的孤独