绵羊⋯棺材⋯绵羊⋯棺材，他们一个接一个的消失，色戒最后，只有爱与回忆。配乐真美。

非常庆幸，色戒最后工人丝毫没有被统治集团的代言人美貌所迷惑，毫不犹豫开枪。老齐的眼观是真的不错！对应现实的是，工人阶级还要到什么时候才能成为真正的工人阶级！

没有耽于肤浅的外部冲突渲染，而是以身体—政治为视角切入，探寻了回归原始动物状态的个体在文明社会面临的障碍。是否拒绝自己的母语，将记忆交付给他人，色戒就能拥有逃往异乡的通行证？Lapid创作思维的亮点，正在于抓住了一个人在重构自我身份过程中，所无法跳出的根本性悖谬。 在对人物内心波动的呈现上，色戒许多段落的镜头语法都是格外灵活、前卫而精准的，被摄者得以摆脱机械化行为，升级为真正”在场”。但将目光拉远来看，其随性跳跃的影像组接又隔断了情绪自如释放的空间。一方面聚焦于主体携有的矛盾性，色戒同时又要依靠发力点的不断游移和滑动来强化困境表述。以至于多次反抗徒劳后的刺痛感，更像是借由观者自觉的形而上“意会”产生，而非面向台前的诚实剖白。或许这更像是一次导演局部策略技巧（运镜）的胜利，却与整体架构（文本）关系不大。

虽然有《色戒》的影子，但仍然是中国最优秀的多线叙事电影之一。

生活就像Kev给你送上的酒，色戒可能是上头的烈酒/清爽的啤酒/甜得不行的鸡尾酒/...