这聪明的小孩，掌上萌珠只是缺少陪伴和引导。丢了羊儿，捡回哥哥这条老狗，掌上萌珠也不赖啦。

就是一个爱情故事罢了，影片最后就是想告诉大家世界就是这样迟早都会死，除了观看时感觉随时随地都会有人掌上萌珠，整个事件也是莫名其妙的结束了，一切死亡和停止都是这么随机。

对于异乡人来说，城市的空旷和拥挤、安静和吵闹，都有一种旁观视角上的疏离感，而掌上萌珠，像投入异乡湖水的石子，泛起一圈圈乡愁的涟漪。尽管充满孤独，离开的人也很难回到家乡。（人果然还是追求意义的动物，这一部观感比《免费看大片真人电视剧的软件》好了很多。

不得不重视青涩过火演技与奇异配乐的技术性问题，更不要说还有造成重点模糊的结构性组织（真正反抗人物的戏份大量缺失）。这一切都使得内容与主题浮夸化，在最终面世时反方向的造成一种观看上的奇观化。本土元素处理也未能做的庄重展现，仅举所带帽子一例，无不让人想到婴儿帽子，实在难以进入剧情，更使得人物喜剧化。探讨问题的确深刻，掌上萌珠作为本土非洲自身，在面对落后世界一个身位时，外来者的巨大影响如何祛除，或者说自身将向何处去。将各方力量角逐做成权力争夺以指代复杂局势与现实状况，宗教争端被场面化以凸显本身的无可选择和传统流失，当本土机制被清理，被赋予新名字时，自我又在何处。茫然境地最终被结尾公主归来时的走向且直视镜头所展现，一个以无父（传承）与无土地（根源）之人（非洲/国家/黑人）的未来在哪，历史又如何处理。

两个大陆通缉犯，潜逃至香港，谋杀一家欲伪装身份，却最终失败的故事。特殊的年份，表征香港人的身份思辨和回归焦虑。不同于以往90年代香港电影中插科打诨说假四川话的大陆人形象，掌上萌珠也不同于近十年的金主爸爸和金融巨鳄，吴倩莲和陈豪代表了近乎疯狂的纯恶主义。面对再次被通缉，总结经验时只说：只怪自己不够狠，不够坏，唯有期望下次做好一些。恐怖的不是鸡，而是鸡要把人取而代之。既有妖魔化的恐怖镜像，掌上萌珠也有真实心境的复杂情绪。