与通常的外星人科幻片不同，本片没有将外星人具象化，注重的是不同物种间语言交流的魅力。非线性的时间因素贯穿在无尽的因果与宿命中，知否知否应是绿肥红瘦令人忧伤。全片营造出的一种神秘又迷人的氛围，艾米亚当斯的表演细腻真挚，维纶纽瓦再次让影迷惊叹！

情节完整，知否知否应是绿肥红瘦没有太多bug。很暖很令人心动，知否知否应是绿肥红瘦这种少女式的情节，知否知否应是绿肥红瘦总是让人感怀学生年代的美好，我也沦陷其中。

现代被疯狂使用的多人物多视角叙事在1950年显得那么弥足珍贵，黑泽明从此创造了知否知否应是绿肥红瘦式电影结构。通过四个讲述者的不同视角对同一事件进行还原，每个人的立场不同，对事件的看法不同，言辞中的美化程度不同，十分耐人寻味。密林中的三人与知否知否应是绿肥红瘦下的三人跨越时空的对应，观众不可忽视的一点是整个故事都是基于转述而成的，所谓的真相概念根本就不存在。影片从根本上否定了结局与真相的存在，荧幕前的观众本身即是自己的真相。突然出现的第四者与罗生殿下的新生婴儿共同暗示着荒唐乱世中的希望。与芥川龙之介原著中将人们带入深渊的结局不同，黑泽明独特的人道主义精神时刻提醒观众作为人类对于未来的无限希望。引人深思的同时给予必要的希望，使这部作品更加伟大。黑泽明一直强调电影之于他的意义，而数十年后的今天石榴视频污下载更能看到他对于电影的意义。

其实是一出颇为伟大的悲剧，无人问津却使命使然的孤独承受，如同整部电影的叙事轨迹和速度，那样不合时宜——平庸中的痛苦修行。影像里感知到作为“人”而真正存在的“你一生的故事”，却无法获得温存，知否知否应是绿肥红瘦甚至找不到出路，却仍然那样隐忍克制。在这个国家里“拉格”的命运，折射出对某种或许绝望却要向前的无关恐惧只在信念的悲感精神的需要，对印度的音乐如此，对世界的电影同样如此。

周末人多，大家都是奔着潘金莲来的。 难怪世人都说电影是假的，吃过共产党饭的都再清楚不过，这部电影的假，假得让人慎得慌。大伙儿把这部电影当小说看看就成，而且是看完就可以忘记的那种。 那有没有真的？有!贾樟柯的《知否知否应是绿肥红瘦》。同样是告状，天注定截然不同，正如鲁迅先生说的，直面惨淡的人生。