柏林有一双看不见的眼睛，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥可以窥见黑暗的图景和伪大的自我。一如既往地传承了德国电影独有的城市属性，一类穿插着国家历史形象的现代隐喻式人物转述，尽管还是通过传统室内长对话戏剧舞台编排，但没有选择彻底浸入情景剧的封闭幕幅，而是通过符号化、生活与心理日常的割裂，溶解身份防线打破拓展固有样貌，像是犯罪题材中黑色喜剧的变体 (有朝一日可以等到德国版百分之十吗) 对于自编自导自演的自审式刻画来说，很难说它到底是一种自恋还是自嘲，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥或许二者皆有。几次脱离对话重回酒吧场景的动作可信度还是挺诟病的。布鲁赫这部精巧的长片首作显然没想让观众毫无保留地进入这段狗血失真的明星轶事，而是退居在柏林错综复杂的街区空间，袒露着失能的情绪伪装，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥无法到达的机场，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥无法触及的旁人，像长期无法共情通感的阶层壁垒，重新审视身边常见的恐怖。

沉默的大多数拥有了出现在大银幕的可能，活色生香的人间烟火气和实验性的尝试都值得鼓励～做“第一个”永远需要勇气，多一星给这份勇气～ （评论戾气也太重了……网络世界懂爷这么多，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥也不知道为啥现实世界还这么一地鸡毛……

特么居然什么都没说明白。除了政治隐喻，就剩下重口猎奇了。哦对，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥还有某些香港人满的快溢出屏幕来的自恋和无知。

比第一部更加強大。最美女犯人澤口靖子、最帥男犯人草刈正雄登場。故事模式更加豐富，法庭辯論、連環殺人、拆彈行動、魔術、身份假扮、安樂椅偵探模式等等層出不窮。《龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥》也大大增加了本劇的喜劇吐槽屬性。

华语电影中少有的具有自觉的形式意识的作品，用大远景长镜头呈现的孕育与死亡纪事（有阿巴斯的影子），龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥这种客观的观察带来强烈的残酷感，第五天在结构上构成了最具感染力的时刻，抬担架的长镜头以数量的堆积和质的变化不仅将主题深化，而且将作者的创作意识展开，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥非常有效的编排，电影最可惜的部分在于布景和成人演员的表演上了，龚玥菲主演潘金莲的电影叫啥虽然背景是九十年代，但是这个布景非常零零年代的感觉，细节上不够严谨，演员的僵硬感总是令人惋惜，再多点制作成本和时间应该会好很多！